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第一乐章 唤醒之诗18 晚安（第2页）
24拍，范宁拨出阴郁的d小调柱式和弦，似冬日凌晨的晦暗夜幕与漫天飞雪。
序奏旋律的下行音阶被奏出，主人翁从心爱的女孩房门口转身离去，在黑夜中拉开流浪的序幕。
是啊，自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。
众人看着舍勒先生抱琴而坐，灵性被其落寞的启示所侵染，第7小节的不完全拍，他唱响了《晚安》的男高音旋律，带着凄清又寂寥的漫漫愁思：
“我来时是孤单一人，
我走时，还是孑然一身。
五月有遍地的鲜花，
是对我的垂怜。
女孩谈着爱情，
母亲还想起了婚姻。
女孩谈着爱情，
母亲还想起了婚姻。”
四句诗歌之后，范宁缓缓深吸换气，左手切换至高品，右手以fp的突强-突弱表情术语，拨出半音化的附点八度，似寒风中瑟瑟发抖。
随即他低低地反复吟唱两遍：
“现在阴冷笼罩了世界，
路上的雪，是厚厚的一层。”
听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。
他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？
“起身的时刻，
不该我来决定；
黑夜中的道路，
唯我自己找寻.
陪伴我旅程的，
只有月光下的阴影。
陪伴我旅程的，
只有月光下的阴影。”
《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。
“白茫茫的大地上，
我找寻着鸟兽的足印。”
似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入D大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：
“为什么要徘徊，等待？
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