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第五百七十章 救场（第2页）

“你的摄影风格确实自成体系，乍一看很平实，不是那种一看就很吸睛的大滤镜，可是画面特别干净，也让人看着舒服，有一点日系的那种感觉，但他们那种感觉更多是靠光线和色调的处理，你跟他们还不一样。”

刘曼波惊喜地看着陆严河，说：“很多人都说我拍的画面很日系，我每次想跟他们解释不是一回事，也不知道怎么说，你竟然直接一针见血地就指出来了，我确实不太喜欢通过后期做光影和色调来修饰画面，我喜欢拍摄自然光。”

“拍摄自然光，难度就要大很多，有的时候为了等光都要等很久，很受拍摄当时情况的限制。”

“嗯。”刘曼波点头，“实在条件不允许，那就只能通过技术手段来调整了。”

陆严河说：“其实拍电视剧的话，很难按照你的想法拍，本身拍摄量大，时间就紧张。”

刘曼波点头：“这些都是技术问题，反正就是到了现场，根据现场情况做取舍。最需要优先保障的肯定还是按照计划完成拍摄。”

“我看你还做过副导演。”陆严河笑了一下。

“对，其实当时那部戏拍得也挺坎坷的，总导演基本上就是挂了个名，一半时间没有来现场，大部分的戏都是我们三个副导演拍的。”刘曼波直言，“我自己是很爽，毕竟他不来我才有在现场做导演的机会。”

他嘴角翘了起来。

陆严河也笑了。

“后面没有再碰到机会去独立执导一部戏吗？”他问。

“没有，基本没有机会。”刘曼波摇头，“我没有跟影视公司和平台签约，所以，这种机会一般到不了我头上。我也没有赶上当时视频网站大爆发的好时候，那个时候，机会多，没有做过导演、只要你有一个好的短片作品，也能从平台那里得到机会。”

陆严河点了点头，说：“现在各个平台的项目都在变少，也确实不像以前有那么多的机会给新人导演了。”

陆严河其实也没有什么一定要问的问题问他，就是坐在一起闲聊而已，聊到哪算哪。

当然，中间也穿插着一些关于《十九年犯罪实录》的问题。

“你看过这本吗？”陆严河问。

刘曼波摇头，“看了电影。”

“你觉得电影怎么样？”

刘曼波犹豫了一下，说：“感觉拍摄的过程就不是很顺利，整个电影的调性都不统一。”

陆严河点头。

“确实。”

“其实听说这部又要拍剧的时候，我还挺震惊的，毕竟电影都扑了。很少有电影版扑了以后还拍剧版的。”

“中间确实花了一些功夫。”

“我知道，你和这个的作者很熟。”刘曼波说，“刘家镇，还是我本家。”

他笑了。

“挺羡慕他的，第一本书就被你偶然读到推荐了，后来又赶上了《跳起来》这本杂志的热销。”

陆严河说：“如果让你来导这个故事，你会怎么拍？”

“嗯？”刘曼波惊讶地看着陆严河。

“没有别的意思，就是好奇，因为电影版拍砸了嘛，我很好奇，如果是别人来拍，会把这个追凶的故事，拍成一个什么样的风格。”陆严河解释。

刘曼波沉思了一会儿，说：“具体想怎么拍，一时半会儿我没有想到，但肯定会拒绝电影那种风格，那种黑暗的、颓败的、一看就是很沉重惨痛的气氛。其实，我会更喜欢用最日常的表现手法去包装所有的故事，尤其是这种涉及到一个漫长的犯罪追凶的故事，中间发生了很多沉重的事情，它故事本身就够让人心里堵了，就不用再在画面和剪辑上，去营造这样的氛围了。我特别喜欢《暮春》这部电影的结尾，就是你们几个演员在教室里依次看向彼此的那个结尾镜头，阳光从教室外面洒进来——其实这个时候，电影已经把一段残酷的成长故事讲完了，但这个镜头突然就把情绪从故事的情绪和基调里抽了出来，这些年轻的学生经历了一段可能谁都不知道的痛苦和崩塌，除了他们自己，谁都体会不到，阳光也依然是阳光。”汪彪有些惊讶地看了刘曼波一眼。

“我特别怕这个结尾拍成大雨倾盆，好像整个世界都在跟着这些人的残酷青春而天摇地动。”刘曼波说，“为什么我喜欢用自然光也是这个原因，我觉得真正的表达，就是在越日常平凡的画面里，越有一种直抵真相的真实感。”