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第261章（第2页）

几位洛克菲尔德家族的成员，也有些疑惑，其中一位也开口问起来，显然大家对此有些质疑。

初挽道：“那只能说，这位GOLDTWO的画技，比起郎世宁来，更为生动逼真罢了。”

这话一出，所有的人都听不下去了，就连戴维都皱眉，而几位本来赞同初挽的，也觉得这吹得有点太过了吧。

亚历克斯面无表情地端起咖啡，品了一口。

唯独查德维克笑着说：“太精彩了，太精彩了，初小姐，你可以继续说，我等着你的高见。”

初挽道：“我们先看台湾故宫博物馆的这幅《百骏图》大家可以看到，一百匹马，确实姿态各有不同，细致入微，但是仔细看时，其实形似而神未到，过于工整，甚至有些呆板，由此就少了几分活泛。”

她这一说，众人沉默了，大家看着那画，之后便有几位专家陆续点头。

初挽继续道：“大家再看我们面前这一幅《百骏图》，妙笔生辉，灵动逼真，我们仿佛听到了马的嘶吼，甚至感觉这马仿佛从纸卷上跃出，冲向我们。”

大家纷纷点头，颇有同感，几位专家道：“这画实在是精彩，初小姐说得不错，这一百匹马，简直让我们听到了马叫声，甚至闻到了干草马粪的味道！”

初挽点头：“很高兴我们能有这个共识。”

她说这话，在场的几位专家怔了下，一时有些不明白初挽这脑子怎么了，前后矛盾？

戴维也感觉到了，道：“初小姐，那你的意思是认同了，认同我们这幅画确实是郎世宁真迹？”

初挽：“不，我认为这是高仿，这就是GOLDTWO模仿的，原因就是我刚刚所说。”

啊？

她夸了一番眼前这幅，贬了一番台北故宫博物馆的，结果现在说，眼前这一幅是临摹的？

这下子连查德维克都不明白了，他疑惑地摇头：“初小姐，你让我感到困惑，这是什么意思？”

初挽道：“郎世宁先生为意大利人，他的画中既有西方写实立体的绘画技法，也有中国画的细腻柔和，不过他的画，却有一个也许算得上缺点的特色。”

查德维克：“因为中西合璧，所以反而不伦不类？”

初挽：“郎世宁前往中国宫廷，其实是为了传教，不过当时康熙皇帝并不想听他传教，只想“汉魂洋才”，所以聘任他当画师，据说康熙皇帝年间，郎世宁并不得志，只能谨小慎微，处处恭谦，一直到了雍正年间，雍正皇帝才开始赏识郎世宁，不过既然是给皇帝作画，那自然是要听从皇帝吩咐，所以郎世宁几次改变其风格，参酌中法，格外注意对中西技法分寸。”

她这一说，鉴定专家中已经有人道：“初小姐说的话很有道理，郎世宁的画确实过于精工细描，谨小慎微了。”

初挽点头：“后来乾隆帝时，他倒是对郎世宁颇为欣赏，不过乾隆帝自然也有乾隆帝的想法，他喜欢西方的写实，但不喜欢西方画中的阴影明暗，郎世宁只要继续揣摩。”

她说到这里，才道：“试问，这样一个在巍巍皇权之下战战兢兢伺机而动的人，这样一个苦苦揣摩圣意的画家，怎么可能画出畅快淋漓跃然纸上的画？作为一个宫廷画家，他的技艺再过高超，他的画技也必然被拘束于皇权之下。”

众人听到这里，仿佛有些明白了，所有的人都看着那幅《百骏图》，明明眼前的《百骏图》和台湾博物馆的《百骏图》分毫不差，但是那个感觉就是不一样，台湾博物馆的过于工整，而眼下这个却是灵动逼真，这马仿佛有了灵魂。

初挽道：“况且，郎世宁年少长于意大利，娴熟西方技法，青年时候才研习中国技法，但是显然，这位临下此画的GOLDTWO，他中国技法如火纯情，反而是西洋写实技法在试图临摹郎世宁。要知道西方重写实，东方重写意，这《百骏图》临摹于郎世宁，但又摆脱了郎世宁的拘谨束缚，画出了马的神韵和意态。”

亚历克斯突然道：“为什么这么一个无名之辈，他可以画出比郎世宁更精彩的《百骏图》？这只是西方技法和中国技法的不同吗？”

初挽道：“当然不是，在中国，即使所有的人都自小浸淫于此，也不至于每个人都能画出这样的画，这位GOLDTWO虽然只是中国一位无名之辈，但是他家族世代吃着清朝皇粮，生活优渥，又对着皇家马厩，日日观察，才能笔下生辉，画出这么生机勃勃的画，才骗过了陈璧君，骗过了希特勒，骗过了无数收藏家，让大家以假做真。”

初挽这一番话，只听得众人连连点头。