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第二百六十三章 月光（第2页）

开头的乐章音调谐婉，指法轻盈，闭了眼仿佛自己站在海岸边，月光平撒在平静的海面上，水天相接，大海沉睡在柔和的月光下，显得无比幽静，让人不由得陶醉其中。

乐章结尾，音乐开始变调，进入第二乐章，月光依旧，但大海开始泛起点点波涛。

风渐渐大了，波涛愈加汹涌，海浪朝岸边涌来，仿佛大海要从沉睡中醒来。月光撒下，碧波粼粼的海面上反射着淡淡的月光，像无数颗蓝宝石…..

第三乐章紧随其后，月光依然平静柔和，可风更大了。

风呼呼地刮，海面上波涛汹涌，大海仿佛在奔腾，在咆哮，仿佛是谁打扰了他的清梦，在对他怒吼。大海彻底被惊醒了，海上吹起了狂风，卷起了巨浪，无比壮观。

夏亚过去还真的听过这乐章，这应该是《月光奏鸣曲》。

他第一次接触到贝多芬的《月光奏鸣曲》还是在小学课本上。

那课本中描述了关于奏鸣曲的名字“月光”的来历，那是一个传说。

据说，贝多芬给一位盲人姑娘演奏钢琴的时候，风吹灭了蜡烛，月光静静地洒落在那个贫困的小屋里，洒在琴键上。

这时的贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。

学完这一课后他就搜了这一奏鸣曲来听，这也是他除了命运之外听到的第二首贝多芬的乐曲。

但后来他才知道，现在比较通行的说法是，奏鸣曲的名字是由于德国诗人路德维希.莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。

贝多芬的作品总是根植于他所生活的现实之中。

他在现实中承受着一切痛苦，享受着每一份欢乐，并将他们表现在他的作品之中。

1796年至1800年，正是贝多芬的耳疾开始越来越深地影响着他的时期，他的耳朵日夜作响，似乎内脏也受着折磨，听觉更是越来越衰退起来。

他一直对自己的耳疾保持着缄默，直到1801年，他才在信中向他的好友韦该勒医生悲伤地倾诉道：

“我的最高贵的一部分，我的听觉，大大地衰退了。当我们在一起时，我已觉得许多病象，我瞒着；但从此越来越恶劣……还会痊愈吗？我当然如此希望，可是非常渺茫；这一类的病是无药可治的。我得过着凄凉的生活，避免我心爱的一切人物，尤其是在这个如此可怜、如此自私的世界上！”

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这些话中人们不难看出在他身上浓浓的悲伤情绪，然而他却是如此需要欢乐，在没有欢乐时，他就创造欢乐。

就这样，在1801年他恋爱了，尽管他在恋爱上不断地钟情，不断地梦想着幸福，最后幸福却总是幻灭，使他陷入痛苦的煎熬之中，他却仍旧一次又一次地坠入爱河之中。

《月光奏鸣曲》就是他这段爱情的心理体验，他创作了该首作品，并将他献给当时的恋爱对象琪里爱太·吉却娣，然而，这位漂亮轻佻的贵族小姐却最终无情地抛弃了他。

这个时空的时间线不同，所以创造时间应该也不太同。

正是在这种复杂的痛苦体验和激烈的内心矛盾冲突中，在对爱情的期待与失望之中，才诞生了这部伟大的作品。

在那钢琴中潺潺流出的不只是优美的音符，而是他的泪水与悲愤。

夏亚看到观众们都在凝神地听着，就连茜茜跟阿莉西亚都全神贯注，全场鸦雀无声。

一直到音乐停止，全场的人们也未曾从那情绪中走出来。

一直到贝多芬站起身，向着人们鞠躬行礼仪，人们才恍然惊觉乐章已经结束。