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第二卷 卷末总结（第4页）

这时候故事已经走起来了，我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应，情绪变化。

还有故事发生的环境，如何情景交融，如何渲染，都在这一层考虑。

第七层是前后文的衔接。

包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。

具体来说类似商行的发展进度，器作监的研究，武器装备的获取，武道杀法的研发等等。

有了这些东西，大家会觉得故事是立体的、有机的，各个线头在齐头并进。

七个层面都构思完成后，才到实际写作。

然后是无休无止的返工修改。

因为我开始写正文以后，随着描写的深入，对人物会不断有新的认识。

往往我写着写着才发觉，这个人跟我一开始想的、设计的不一样。

那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。

如此，故事不得不变。

两卷写下来，我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。

这种写法有好有坏。

坏在慢。

好在内容会更有整体性。

比如第一卷里，我写洪坚是坚守在冬天的冰，李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。

比如第二卷里，我又把苏佩锋与洪范做了对照。

实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。

由于总被人物支配，我在小剧情（卷内）走向上常常临急临时。

上本书蚩尤要死了，我才“发现”这是鲲鹏的布局，毕方应该是卧底。

写到过亭风的时候，我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。

而第二卷的开卷大纲里，甚至没有苏佩锋这个人物……

（说到这个，我自己也挺无语）

······

上面啰嗦这么多话，其实是向大家做个交代。