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第三卷卷末总结（第1页）

回想二三年的十月八日，那时我绝对想不到九十章的第三卷会写到二四年的六月三十日。

区区二十万字，整整八个月。

在这期间，我半辈子所得过的病基本复发个遍。

不说远的，就在六月中旬，因为焦虑症的躯体化，我差点以为双腿废了再也站不起来，满心想着重度肌无力、渐冻症之类的鬼东西，和运营官抱头痛哭。

现在想来很搞笑，只能说人类的身体真的很奇妙。

照例总结一下本卷。

首先是文笔。

结论是对比前二卷有进步。

对于写作量颇大、行文已经很流畅的人来说，要提升这方面主要在词汇量、意象、炼字、修辞技巧等方面下功夫。

因为这一卷更新得慢，期间我读了不少古诗词、现代诗与文学名作，所以虽然依旧是一遍出稿，提升还是较明显的（自以为）。

当然，我会把文笔更多聚焦在氛围的塑造以及描写的精确，而不是过分追求每个画面的细节与实感。

文学的严肃与先锋本身很大程度在于推陈出新，在于对过去创作习惯与规训的颠覆。

网文是网文，网文读者有自己的期待视野，习惯于代入而非有距离的审美。

我不会忘掉这一点。

第二是人物。

结论是对比前两卷大有进步。

这一卷主力塑造的人物有洪范、段天南、风间客。

次要的有古意新、唐星晴、风乘意。

篇幅极少但用了些心思的有唐少游、徐运涛、李希奇、甘德寿、风天青、龚正平。

有一些在于突出特质（段），有一些在描摹变化（唐），有一些在于立体多面（风），描写方式或正面（古意新）或侧面（风间客）。

总的来说在比第二卷更短的篇幅中塑造了更多更好的人物。

我们常说写人物要深刻，但这一卷写下来我的经验是“深刻”二字重点在“刻”不在“深”，强行追求深度只会导致浮夸。

小说作为载体，信息密度太低，表达的复杂性依托于故事、受限于人物，与论文专着相比肤浅可笑，求“深”是吃力不讨好。