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第261章 芙宁娜的忧郁X芙卡洛斯的潮涌（第1页）

芙宁娜离开的这段时间，沈文钊带着他的团队将一些不重要的远景、过渡镜头和通用素材拍了一遍。

芙宁娜检查了之后，对沈文钊表示了认可。编剧出身的沈文钊一开始对镜头的应用还是显得稚嫩，但现在已经能够拍的像模像样了。

也因为芙宁娜的离组，一些重要的演员都因为档期问题请了假，这会儿都还没有回来。所以芙宁娜决定把单人镜头先拍出来。

实际造景的弗吉尼亚号停在码头上，跟代表了安定、富饶和充满挑战陆地只有一个悬梯的距离。

芙宁娜饰演的1900穿着厚实的风衣，戴着棕黑色的帽子，站在悬梯口，对停留在船上的水手、厨师、锅炉工和乐手们挥手道别。。

镜头从她的下方向上拍摄，将1900的上半身框在了镜头右边，而左边是船舷上跟他挥手道别的人。

“再见了！1900，保重！”

“注意身体！有时间给我们写信！”

“替我去百老汇看看！”

道别的话语在凝滞的空间里传递，跟1900道别的人都对她去往陆地的生活充满了信心。

他们都是陆地人，所以他们认为一生都在海上的1900应该回归陆地。

而且以1900的琴技，他在陆地一定会受到欢迎、受到追捧。

但对于海洋人的1900来说，陆地才是充满了未知的危险地带。

镜头从极低的角度拍摄1900走下悬梯的过程。随着1900一步一步向下，镜头也缓慢向上。

镜头像是来自陆地的目光，仰头看向1900。又如同猛兽一般，匍匐前进，死死将1900钉在了画面中心。

1900走在悬梯上，悬梯两侧的栏杆像是牢笼一般将她围堵在画面中间，又如同箭头指向处于靶心的1900。

奇怪的鸟叫声响起，像是在向1900示警。

镜头切换，从1900身后拍摄她一步一步向下走的过程。

钢制的悬梯在镜头里纵横交错，而1900的下半身走在梯子上，仿佛被驱赶着，只能向下。

镜头的背景是码头的景象，这代表着1900将要堕落进“陆地”这个吞噬一切的猛兽口中。

1900犹豫了，她终于停下了脚步。

正面拍摄她的镜头开始上升，原本“囚禁”了她的悬梯围栏随着镜头上升而向下移动，最终让1900脱离了栏杆的囚禁。

1900不再受困，她看向陆地，看向城市。工厂的烟雾和高楼大厦像是一个危险的钢铁丛林，在她的眼前展开。