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在开幕音乐季和双月美展的后两天,特纳艺术厅的前厅台阶、后坪广场、公共长椅长凳、以及附近的大型商场餐厅等人流密集处,开始出现了一些头戴墨镜、穿高领披风、提时髦皮包的人。
他们的行路看似富有目的,实则脚下绕着重复的路径。
而每当他们接近那些脸色带着疑虑、眼神四处张望的路人时,便会不着痕迹地凑上前去,并发出重复性的低沉耳语:
“要票不?要票不?”
“对,旧日交响乐团的,对对对,开幕季闭幕式的…”
“位置靠前,良心出售,八折?当然,八折。票面30镑,原价90镑,现价72镑!”
是的,没错,倒卖门票的“黄牛党”就这么出现了!
……
“抱歉各位,我喝不了太多的酒...”
“我也不抽烟哦洛桑小姐...涉及你们的那套唱片会晚一点,因为要等今天的录音采完。”
“没关系画家先生们,不设佣金是早已谈好的。”
12月17号的闭幕日,演出前的晚餐时间。
就近一处高档餐厅的长条桌上陈列着鲜花、杯盘和食物,三位音乐家和十位画家围桌而坐,享用着一场不落繁冗的晚膳。
范宁坐于首位,一边是作曲家洛桑与维吉尔,另一边是负责埋单的落选者沙龙领头人,印象主义画家克劳维德。
他感受到了大家过度的热情。
这19天的时间,伴随着诘难和争议的,是收藏家们出价的一路水涨船高,落选者沙龙的画家们就仿佛做了一场不真实的梦。
被洛桑管弦乐组曲《水的意象集》取材的作品之一:库米耶《橡木林中之雨》最终以4800镑的价格成交;
被维吉尔交响诗《外光》取材的三联画:克劳维德《明朗的原野》《阴郁的原野》《暴风雨的原野》以6900镑的总价、2300镑的均价成为了亚岱尔家族的私人收藏。
而起初陷于争议的马莱,也在今天开馆清晨爆冷,其表现光影下人体运动的《嬉水池》,以10500镑的惊人高价被来自西大陆的一位投资人买下!
抛开这几幅金字塔顶端的头部作品不谈…
此次第一届印象主义美展,文森特作品非卖,200幅落选者沙龙作品有收到出价的共计96幅,画家们遵循了范宁的建议,将交易控制在15%的参展比例,最终售出30幅,总成交额高达33400镑。
1113镑的成交均价!是曾经他们最成功的一组拍卖记录的平均值7倍!
均价破千!!
从近半个世纪的艺术市场交易规律来看,突破这一门槛,对于新兴艺术团体而言,意味着大红大紫的起步局面。
“前景宏大稳固,背景轻快精巧,在朦胧而潮湿的光点下,女孩子们的身躯被塑造得十分令人迷恋,整个画面看起来就如镶嵌在枯叶中的可爱的白皙纹饰…简而言之,这出充满着律动与光影的大合奏充满趣味,在这里,自然得以被纯粹地描绘,艺术家已经把心底里所有最独一无二的元素都呈现在了观众眼前…”
作曲家维吉尔念出某著名美术评论家对马莱《嬉水池》的评语,然后举杯称赞:“它们都是诸位卓越灵感与思想的名至实归。”
“好的运气,以及更好的作曲家们的光环笼罩。”画家们如此回应。
“仅仅只是一个开始,明年的双月展大家继续努力。”范宁笑着浅抿一口佳酿。
他清楚自己并没有扭转潮流的惊天能力,这本来就是印象主义在艺术市场发展的大势所趋。
但是,上流社会的关系经营、前期投资人与评论家的跑动、与奢侈品牌的强强联动,对学院派中进步者报以倾听和团结的态度、音画结合的新奇导赏方式、精美的传播折页画册与纪念品制作、包括留言墙在内的种种引爆舆论的手段...范宁的一系列运营操作无疑大大加速了这一趋势的实现过程。
“有了这笔钱,我会带头出资,设立一个维护大家权益的‘印象主义基金会’,硬件软件一并上新,让曾经的落选者沙龙结束草台班子的现状…我们曾经落魄贫穷,但正是因为理念聚集在了一起,如果不是友谊和切磋,不是因为经济上的互相扶持,以及收藏家投资人资源的互相分享,我早已被残酷的现实击倒…”
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