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说到这他微微一笑:“皮沙罗·库米耶先生的《村落的冬日印象》,我选择收藏它,这样的光线刻画简直让人沉醉。”
“我近期所有尝试的新技法都被您尽收眼底了。”库米耶钦佩道。
一张被他写上“赠与卡洛恩·范·宁先生”并附带年月日和签名的便笺纸,贴在了画布背后一角。
它覆盖住了鲜红的“R”形标记,那是原先在皇家美院沙龙展上面留下的拒收字样。
紧接着,范宁又挑选了雷诺·克劳维德的《海景·渐变》。
克劳维德觉得自己佩服得要捶胸顿足了。
他刚刚说的“希望有生之年能看到一幅画以四位数成交”,其实心中暗含的期待就是这幅画!
嗯,虽然自己觉得最有潜力的画被挑走了,但这不是恰好证明了其独到的天份么。
“范宁先生,您真是我见过眼光最毒辣的美术收藏家!”
克劳维德对这次913年年底的双月画展有了更高的信心。
如果,如果能累计卖个500镑,甚至七八百磅回来,自己明年的日子就会好过得多了,至少在油画耗材的采购、差旅行程的安排上有了更大的选择空间,且不至于过分节衣缩食。
范宁对这三位画家的表情不以为意,他笑着朗声询问道:“维吉尔先生,洛桑小姐,二位对画家先生们的哪些作品有创作想法?”
他的身后站的是另外一男一女。
生于新历880年,毕业于提欧莱恩皇家音院的著名作曲家维吉尔;生于887年,从神圣雅努斯王国音院留学归来,师从齐默尔曼大师的青年女性作曲家洛桑。
他们都是在近年来音乐创作中偏好“暗示流”风格的音乐家,如维吉尔公开宣称过自己于905年所作的管弦乐组曲《动态的三折画》是受到了文森特美术风格的影响。
是的,这两人和文森特有过交情,范宁也并非第一次和他们见面。
维吉尔比范宁大整整十岁,洛桑也大了三岁,但目前就名气和成就而言,这两位的格分别是“持刃者”和“新郎”,打交道的性质是范宁在提携他们。
范宁充分比对了六七位新生代作曲家的作品,确认这两位在“印象主义”道路上的潜力相对最大。
“音画结合...音画结合...范宁先生这个创作委托和筹划思路真是有趣...”维吉尔平日面孔郁郁寡欢,在生活中总保持着一种沉默寡言而多愁善感的样子,可当他论起音乐或作起曲来,脸上便立刻神采奕然。
此时低头欣赏画作时甚至哼出了愉快的歌声。
“令人动情,令人迷恋。”女作曲家洛桑留有大波浪头发,穿玫瑰色高腰长裙,她一面使劲吸烟,一面眯着眼睛盯着地上那些画作,就像病理学医生在显微镜下观察生物切片那般仔细。
烟雾缭绕间她看得几乎入迷,那一双棕色瞳孔被拴在跃动的色彩与线条上,灵感飞到哪里,她眼睛就跟到哪里。
这两人挑选了自己感兴趣的作品素材,然后与画家们签订暂借备忘录用以印刷大尺寸画册。
虽然不知道范宁更具体的计划场次和曲目安排,但他们已经被透露过其中几场的演出模式。
这些音乐会与画展时间基本同步,而首中尾的三场,上半场是维亚德林操刀钢协,下半场就是“暗示流”管弦乐作品,在后者曲目上演的同时,美术馆展厅一批具有代表性的画作会被范宁挪到舞台上向听众展示。
这就是范宁向他们所阐述的一种全新模式“音画结合”。
范宁委托维吉尔和洛桑各创作一部管弦乐作品,时长要能撑起一个下半场,条件是1000镑的酬劳,这个开价可在圣塔兰堡除核心地带外的城区购置一套小型公寓,足以匹配“新郎”与“持刃者”艺术家的市场地位,洛桑甚至还被拔得更高。
“除此之外,对应有二位作品首演的现场唱片,给予你们5%的销售收入分红。”范宁接下来的这句话让两人感到受宠若惊。
相当于这两场音乐会,旧日交响乐团35%的唱片蛋糕给维亚德林分5%,再给他们分走5%。
“纯粹的意外之喜。”维吉尔深深吸气,“其实,范宁先生愿意让旧日交响乐团排练我的作品,就已经是极大提携了。”
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