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最为特别的,则是特邀展区里的那幅来自德国画家的《新·三身佛》。
佛陀、阿瑞斯、好运与金钱女神,来自不同神话宗教体系下的神明,在画布上构成了佛的三种不同躯体。
以尺寸而言。
那幅油画应该是双年展中,篇幅最大的作品了。
哪怕艺术展览评奖的时候,评委不会单纯的以尺寸来论高低,但是无论是装置艺术还是绘画艺术。
篇幅越大,往往便代表着创作者在作品上付出了越多的精力。
你投入了更多的时间成本与金钱成本,尺寸越大在评奖时越吃香也是理所应当。
藏家像画家私人约画的时候,同一等级的画家,往往也是要求的作品成品越大,对外收费越贵。
日本企业家向酒井一成定制个人肖像。
如果是810英寸能摆在小画框里的作品,可能用能买个三卡车的甜甜圈的钱就够了。
如果想画一幅《新·三身佛》这么大的肖像。
恐怕。
收费就得能买一个小的甜甜圈加工厂的了。
不仅是大。
《新·三身佛》的画面设计也极为有趣。
斜三角形的构图法,像是威尼斯城市间那些倾斜的砖塔,在稳定的状态之中,又表现出了一份重力的动态。
佛陀的身边站着希腊战神和金钱女神,它是三尊塑像里最高大的那座,也是画面构图三角形的高点,却不似那些典型的宗教规训画一样,也是太阳所在的位置,是光线传来的方向。
阳光铺照,大放光明。
画家采用了一种很不常见的处理方式。
佛陀隐藏在黑暗之中,肉髻之下,光影明灭不定。
相反。
金钱与好运女神却完全暴露在强烈的阳光中。
色彩明媚,熠熠生辉。
伊莲娜小姐欣赏这种打破常规,有创造力的构图方式。
这样的构图设计很像是对于上层艺术社会的某种隐喻——决定一个艺术家职业生涯成败的有很多“佛陀”以外,艺术本身以外的事情。
权力、金钱、幸运。
自命清高的艺术家们为了能够获奖,在展览中激烈的你争我夺。
立志反消费主义,反拜金主义的艺术大师功成名就后,靠着在消费市场上高价出售艺术品的钱,赚的盆满钵满,买了法拉利跑车和私人飞机。
那么——
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