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第七百七十章 与小明辩法（第6页）

昨天晚上宴会上发生的事情，深深的刺伤了崔小明的自尊心。

他不清楚顾为经到底用了什么样的手段，博取了伊莲娜小姐的关注，又是否真的讨得了对方的欢心。

但他希望。

如果今天他和顾为经之间的争辩，能够通过什么样的方式，流传进《油画》经理的耳中，能让对方醒悟，顾为经不过只是一个邯郸学步的画风模仿者。

他崔小明才是两人之间，在这条艺术道路上走的更远，志向更高，更配得上她的青睐的那个。

人和人之间，就怕对比。

他的气势压不过伊莲娜小姐，被人家一个手势的晾在那里，不知如何下场。

他的气势还压不过对面这个比他还要年轻，从穷乡僻壤里出来的顾为经了？

转而之间，他用了一种更加没有文化隔阂的形容方式，看似是在和顾为经对话，却是在把自己话里的含义，讲给四周拍视频的镜头听。

“你说的是笔触的表象，而非‘How’、‘Why’、‘Way’或者‘doe（教义，学说）’。”

顾为经没有回话。

他的眼神落在《水乡人家》之上，还是那幅不与人争辩的温温和和的态度。

崔小明此刻还在笑。

他笑的感觉却变了。

从刚刚那种谦恭的态度，在镜头之前，转向了一种前辈大哥式指点江山的自信微笑。

“这同样就是为经你的那幅《阳光下的好运孤儿院》的问题，过于的侧重技法，而忽视风格。”

“风格是承载画笔的灵魂。白色的墙，绿色的柳，黑色的房顶，蜿蜒的小桥，这些只是很直白的理解。画面上的色彩什么的，也仅是附着在风格之上的附属品。”

“这幅画里，我看到了黑白灰、红黄绿、点线面。”

崔小明开口。

“黑白灰、红黄绿。只是表征。”

“这种国画和西洋之间，点线面的结合，才是融合画的精髓，才是‘How’、‘Why’、或者‘doe’。”

崔小明自己的作品风格，就是倾向于这种点线面风格的。

因此。

从这个角度来说。

他的画确实要比顾为经的画更加近似于身前的这幅《水乡人家》的呈现形式。