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第七百八十二章 果核里的虫眼（第5页）

他只是有一个隐藏极深的疑惑。

一只光鲜亮丽的苹果，在果肉包裹的核上，有一个小小的虫眼式的疑惑。

他有一点看不懂吴冠中的画，就像他有些找不准梵高的画那样。

也不是看不懂。

他临摹过梵高的无数张作品，云雀飞过的麦田，燃烧的向日葵，像是卡通漫画一样色彩瑰丽的人物肖像……

有些笔触不成熟的地方是难免的，也有些色彩找不准，有些线条的扭曲不够劲道。

小问题七七八八的有很正常。

他才多大？

崔小明当然不会因此而对自己产生疑惑。

崔小明很得意。

他有一种天赋，他总是一开始就能画的形似。

崔小明很困惑。

他有一种天赋，他总是能一直都画的很形似……就是那种一开始画了八九不离十，临摹了十几二十张以后，临摹了一两年之后，再反回来和第一张作品对照着看，笔触更成熟了，色彩更准了，线条更劲道了，小问题收敛了很多，画面也进步了很多。

但好像还是八九不离十。

八分像，九分像，但不管是八分像还是九分像，它就不是十成像。

这个八九不离十还不是技法上的，更多的是一种感觉上的，是他隐隐有所感觉，却有没法完全说清楚的东西。

这比纯粹技法上的差距更让崔小明觉得困惑。

技法上的不足可以用时间来填补，用经验来追赶，可若是连缺了什么东西，你自己都说不清楚，你要拿什么去追赶。

这也比纯粹技法上的差距，更让崔小明觉得不应该。

他可是站在前人基础上的。

二十多岁的梵高还在那里当饿肚子当乡村教师呢。二十多岁的吴冠中还在那里玩了命的逃日军轰炸机警报，后来在巴黎被博物馆的管理员歧视嘲讽，留学费用被国民党高管贪污借住比利时人的宿舍呢。

他们可能连画家这个身份都称不上。

二十多岁崔小明已经学了差不多二十年的画，在柏林被人追捧，已经应有尽有了。

凭什么有什么先进的艺术概念，是前辈画家能画出来的，是他画不出来的呢？

没有这个道理。

所以这个困惑之于崔小明，是果核里的虫眼。

果核里的虫眼，外表看不到，就不存在。

他心中的疑惑，画面外表看不到，说不清，形容不出，就也不存在。

可在刚刚。

这个虫眼却酸涩的动了一下，像是有虫子在爬。