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第九百二十九章 等的船终将来等的人已明白（第3页）
要不是顾为经现在在发着烧。
伊莲娜小姐是会喜欢这样由她拽着马的缰绳哒哒哒的跑，顾为经只能乖乖的坐在身后，没法跟她顶嘴的感觉的。
伊莲娜小姐和顾为经谈论着他的展览细节的安排。
每个阶段的细节应该是什么模样。
哪些方面能够与画廊方相互妥协，什么样的权力可以做出一定程度的让步，什么样的领域要让马仕三世乖乖的滚蛋。
安娜用言语为外壳构建出了一个虚幻的空间。
她嘴里的那些游人和画展如此的真实。
安娜用她明艳的激情，把他们拖曳到了阿布扎比的艺术博物馆之内。
顾为经又偶尔用一两声压抑的咳嗽声，把他们两个人拉回了此刻的现实。
于是。
他们两个人一边坐在沙滩边，望着大海，一边在九个月后的美术展馆里穿梭，那里游人如织，有披着长袍面带头纱的阿拉伯男女，也有衣着鲜亮的国际游客。
九个月以后的时空和现在的时空被折叠叠加在了一起。
他们开始尝试去构建出整个画展完成后，希望呈现给观众的最终面貌。
伊莲娜小姐说——
塞尚的人生第一个个人展览，便是一场非常大型展览。
它具有超过一百五十幅不同的作品，涵盖了画家30年的人生跨度。
“线不存在，明暗也不存在，绘画作品中真正存在的仅仅只有色彩之间的关系。”
这是塞尚的观点。
那些作品中，塞尚试图用雕塑一般的色块去取代轮廓线本身的意义。
而顾为经可以做相反的事情。
用线条去生发出色彩，用线条，去涵盖色彩的精神。
用一百年后的个人画展和一百年前的个人画展相互呼应。
艺术从来不只有一种解法。
就拿十幅作品来举例——这事儿没有个定数，安娜没办法在沙子上写十个明确的时刻出来，让顾为经到点了就画一幅。
但为了尽可能看上去叙述完整，安娜建议，他的作品需要要有一条主线。
塞尚的画展是关于他三十年的人生总结。
史上极少有艺术大师如同塞尚一样大器晚成。
毕加索的作品展如同风格各异的民歌集，从意大利的乡野小调，到巴黎歌剧选段，再到非洲生机勃勃的鼓音，无所不包。
他十三岁在西班牙参加地方展，十七岁拿马德里的全国金奖，二十岁在巴黎开首次个人展……
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