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第四百八十九章 问道与播客上线（第3页）

崔轩祐冷笑一声。

固然畅想中的发展很美，但意识到这家伙同时被曹轩和酒井一成看重，中年人也顿时感受到了成倍的压力。

他狠狠攥了一下拳头。

拿着手中相机储存卡，快步朝前方的宅子里跑了过去。

“小明，小明，出事了，快快快，老爸有很重要的事情和你商量。”

——

沉沉的夜幕下。

只有一层的大厅窗户里，有昏黄的光线亮着。

它不是德国传统富人喜欢的那种家具沉重、雕花繁复，宛若琥珀色宫殿那样巴洛克风格的宅院。

也不是现代化大都会里走宜家路线的极简装修风格。

隐隐约约的辉光中，这栋房屋有一种让人出神的特质，像是不同的气质在设计中彼此交融。

整个房屋被装饰成了一间现代风格的禅意厅院，布满了中性色调的陈设和木料装饰。

以院落中央的黄色木板小路为主轴。

左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。

崔轩祐的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。

就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。

影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。

但这栋房屋的设计便做到了这一点。

仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。

在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。

安置着两幅陈列画的展示框。

崔轩祐夫妻两个，都是很成功的艺术家。

但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。

那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫·克里姆特标志性的金粉色的油画作品。

曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。

但崔轩祐家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。

《Philosophia》——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。

十九世纪的最后一年，也是克里姆特生涯高峰期的开启元年。

雷奥妮是克里姆特的疯狂崇拜者，认为他的创作完成彻底的颠覆十九世纪欧洲的审美标准。

更是和印象派一同，重新定义了美学本身。

却要比印象派更加大胆，更狂野，也走的更远。