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第六百二十三章 过家家（第3页）

“在欧洲传统艺术市场，越往上走，越逃不出‘少数人的艺术’这个圈子。”

萨尔玛挑了一下眉毛。

“欧洲美术年会上布朗理事长的发言，其实没有那么的灾难性。真话总是不好听的。”

“实际上，在伊莲娜小姐宣布捐掉她的上万件家族藏品之前，我一直都觉得，伊莲娜小姐是个好的演讲家，但布朗理事长才是表现的更加真诚，愿意说实话的那个。卓尔不同的少数人，这是一个很精准的概括。”女人朝他们眨眨眼睛，“我知道当时在场的艺术家们心里都很喜欢这个说法。至少喜欢一部分。”

“你们喜欢自己的优越，自己的个性，自己的与众不同，自己的不被大众所理解又高高在上，就像大卫·林奇的电影从来都不是拍给多数观众的一样。嘿，公众有什么理由在那里指手画脚，我是最与众不同的那个，我他妈的想做什么，就做什么。不能理解我，是你们的问题。我不需要迎合大众市场，我就是我。”

简阿诺笑着摇摇头。

“嘿，萨尔玛，你说的是一部分艺术家的工作状态，但这一定不是插画家的工作状态。要是交一些谁都无法理解的画稿，多数甲方一定是不会感到满意的。”

酒井一成则默默的低头咬着汉堡。

表示他就是个画新古典主义风格小姐姐的。

“没错，这就是我当初会找到你们两位的原因。”

萨尔玛看懂了两个人的肢体语言，她退后一步，露出一嘴白牙。

“我就是我——这么纯粹的画家是很难做到的，仅停留在理想乡之中。什么叫我就是我？完全对外界的一切都不屑一顾，毫不妥协的艺术家，99.99%全部都睡桥洞去了。剩下的那0.01%或许有机会声名大噪，不过那是在死去变成枯骨的很多很多年以后，比如梵高，比如巴赫，甚至比如我们眼前的莎士比亚。都经历过后世人的重新再发现的过程。”

“没有人能不被外物所影响，售出艺术品，收藏家购买画作的这一行为，影响是双向的。艺术创作在不断影响着买家的审美喜好，而市场的反馈也在不断的反向影响着艺术家本人。要不然选择大多数人，要不然就被少数人所塑造，这是一个简单的二选一的问题。”

女人拍拍手掌。

“记得我举的那个例子么？我高中的卡普兰小姐，她高贵、她冷傲，她只生活在自己的小圈子里。那个小圈子里的寥寥几人就构成了她全部的社交环境。她的喜怒哀乐，也因此就被联谊圈子里的那几个人所塑造。”

“在我上高三的那年，我听说卡普兰小姐和姐妹会里一个比她更受欢迎的女孩闹翻了，在‘选她or选我’这种高中小姑娘常见的把戏之后。她被自己的社交圈所驱逐。她没有朋友，没有社交场合，变得郁郁寡欢，差点因此休学。”

“而其实，学校里有太多太多的普通人想要和她交朋友，比如那时的我。她本来可以拥有很多很多朋友的，但她自己拒绝了大家。”

“艺术市场就是一个放大了很多倍的高中。它的规模大了无数倍，也复杂了无数倍。但底层逻辑依然是一样的，依然是‘喜欢你，不喜欢伱’、‘选择她，选择我’的高中幼稚女生们的社交逻辑。”

“选择印象派还是选择学院派，是选择莫奈还是选择毕沙罗，选择毕加索，还是选择杰克逊·波洛克，选择安迪·沃荷，还是选择赫斯特，是选择布朗爵士，还是选择伊莲娜家族。你跟了她玩，就不能给了我玩。高中女生们讲究人脉，讲究谁和拉拉队长是好朋友。今天的艺术圈子里，依然是人脉为王，讲究谁是布朗爵士有着亲切的关系，谁和伊莲娜家族保持着良好的私人友谊。女孩子们攀比着谁的礼服更漂亮，谁的长发光洁柔顺，能在校园舞会上大出风头——”

“而大画廊们则攀比着谁的宣发包装能力更强，能让自己旗下的画家在拍卖场上大出风头。”

萨尔玛的脸上带着那种好似自己可以洞穿世事的神秘感。

“我越是观察这个行业，越是能够感受到熟悉。这么多年过去了，我身边接触的人从青春期的学生，变成了艺术行业的头部人士，很多事情都改变了，但很多事情，却什么变化都没有。”

“于是，每天躺在床上，我就不断的在问自己，为什么，我，萨尔玛·马普斯，需要在这个圈子里，去和一些幼稚的小女孩，玩一些无聊的过家家游戏？”

“只要我足够的有勇气，那么，我可以把他们全部都吃掉。我做不了姐妹会里女王，舞会上穿着闪亮裙子的拉拉队长，但我可以做这个游戏里那条真正的鲨鱼。”