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第六百一十四章 幽灵（第1页）

“我妈妈在泰国留学学舞蹈时，格乐大学的舞蹈团就排练过猫，我妈妈演过里面的巴露瑞娜。”

蔻蔻说道。

顾为经想了一下。

巴露瑞娜是《猫》里的一只无忧无虑的少女猫。

它就是那种西方音乐剧里永远不会缺席的跳起舞来，胸前一阵剧烈摇晃的“荷尔蒙担当”的性感大妞儿角色。

可以说这种角色俗气。

但如今百老汇和伦敦西区的那些风光无限的大小剧场。

早年间，倒有超过半数，全部都是靠类似这些性感无敌的女舞娘和波涛翻滚的舞蹈起家的。

讲句老实话。

社会大众的印象里，绝大多数人总认为去看歌剧、音乐剧、舞台剧是非常高雅的事情，这是加了外来和尚好念经的主观滤镜。

从历史起源来讲，唱音乐剧的和唱二人转的，未必真会有什么阳春白雪与下里巴人的雅俗之分。

多数时候，欧洲人走进剧院。

尤其被工作完全榨干的普通人，再走进那些经验状况不佳，在破产边缘摇摆的草创期的剧院，坐在吱吱响的织布发黄的座椅上的时。

真没有多少人是奔着看一出震撼人心的《哈姆雷特》或者感人肺腑的大师级《罗密欧与朱丽叶》的期待去的。

他们想要的只是忙碌的工作后，片刻的精神放松。

甚至包括早年间沙俄时代的古典芭蕾，它的舞台动作也多少是和身体欲望绑定在一起的。

这些角色类型算得上是舞台剧的光荣历史传统。

至少从在小舞台里卖票的号召力来说，莎士比亚、雨果没准连上萧伯纳一起加起来，都比不上青春闪耀的性感女舞娘的一根头发丝。

在音乐剧《猫》里。

根据版本设计不同，巴露瑞娜的角色也不同，但她经常会由美艳漂亮，舞跳的好，但现场经验稍显不足的女演员扮演。

她算是一个重要配角。

台词稍微要比巴斯托福和珍尼点点少一点。

这次新巡演的《猫》更加强调全年龄段，合家欢的特质，“性感”元素就像是一只可有可无的花瓶。

尤其是在一些社会风气相对较为保守的国家演出的时候。

所以巴露瑞娜并不在甲方设计合同里所要求必须要完成的七只猫的名单之中。

它和魔术猫、勇士猫、海盗猫这些猫一样，都是想画随便画的角色。

蔻蔻把脑后用来扎头发的小蝴蝶长橡胶圈结取下来。

猫的耳朵神经丰富而敏感。

橡皮筋扎上去，可能会感到痛。

因此蔻蔻没有把它绑在阿旺的头上，而是把小蝴蝶像铃结一样，松松的挂在阿旺胸口的软毛上。