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在雇用学者发了几篇专业论文后,2011年的展览上,美术馆就在没有任何决定性证据的情况下,把这幅画的主人定为了列奥纳多·达·芬奇。
话又说回来,这种情况通常倒也找不到决定性证据就是了。
市场其实很乐得多一幅达·芬奇的作品出现,愿意为这个名字掏钱的买家多的数都数不过来。
如今接近五亿美元的成交价格,已经说明了一切。
挣钱嘛,不寒碜。
达芬奇只是一个例子而已。
提香、乔尔乔内等等大画家名下真实性存疑的作品多了去了。
只要小小把学术坚持扔到一边,就是你好我好,大家好的结局。
顾为经陷入了沉默。
其实理性上,酒井胜子说的很有道理。
可他心中却有一些不为人知的小小坚持。
这幅《雷雨天的老教堂》,画的水平太好,历史意义太重,自己又得来的太容易。
这让顾为经有一种“天降大任”式的使命感。
如果不是系统,他无论如何也无法得到这张珍贵的艺术品。
就像蜘蛛侠那句俗套又经典的台词——“能力越大,责任越大”。
顾为经觉得自己有责任,为这位一个多世纪以前的女画家“卡洛尔”来做些什么。
这样惊艳的大师画家,来过这个世界,却又在默默无闻间被时间所吞没,本就已经是让人很悲哀很悲哀的事情了。
现在,无论是这幅名画本身的价值,还是发表论文的机会。从各种意义上来说,顾为经都已经受到这位十九世纪的不知名女画家馈赠够的太多。
而他唯一能回报给这位百年前的艺术前辈的,只是用一篇论文来向世人彰显她的名字。
顾为经也没有那么矫情。
这幅画作者真是卡美儿的概率虽说极低。
可要是顾为经没有在查阅资料时发现一丝蛛丝马迹。
他也完全不介意就这么放个抓人眼球的大标题。告诉世人,他们找到了莫奈妻子罕见的真迹啥的。
自己所提出的头发颜色的瑕疵,严格上说,也算不上是根本性的问题。
从莫奈给自己妻子卡美儿的大量画像中可以看出。
她的头发颜色深棕色中微微发金,虽然习惯性把这种头发颜色叫做红棕色,但你非说金红色,
也不是不行。
可是,现在既然有更有可能性的推测,摆在自己身前。
再这么做,
顾为经觉得这是对女画家卡洛尔的亵渎,也是对他自己这份好运的亵渎。
他敲了敲桌子。
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