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第四百四十三章 指导画和提高感谢布都羽魂的盟主（第4页）

在画展里挂上个两、三个月，宣传两下，就不新鲜了。

那种能成为一家大的美术场馆的镇场台柱子，无论持续展览一个月、两个月，还是十年而是二十年，上百年。

永远能让无数观众们慕名而来，让艺术评委们看的抓耳挠腮，让全世界的艺术生排着队拿着画板对着临摹的名作。

远远还不是一个职业二阶技法水平的画家，所应该考虑的问题。

他开技能画的小众画刀画。

或者卡洛尔女士那幅顾为经反复临摹了十几二十张，越画，越觉得技法细腻可爱，深不可测的《雷雨天的老教堂》，才约莫有两三分这样的意思。

尤其是瓦特尔是搞照相写实主义的。

对比水墨的大写意、油画的印象派，写实更加讲究敦实的结构，理性的笔法，算是艺术领域里的“理科生”，追求数学一样的精密。

画的很扎实。

但理性化数学家式的笔触也就不够飘逸发散，导致变得死板，让顾为经没有震撼的美感。

不要会错意。

并非数学家式的用笔不好。

从形式到思想，数学都是世界上最富有美感的艺术，精巧而宏大。

它用一个个公式，用无限拓展的数字边界编辑架构着整个天地万物，仿佛画家用画笔勾勒自然万象。

欧拉认为准确数学定律写出来一定是相当漂亮的数学公式。

从形式到思想，都是高度艺术化的。

而最好的写实画作，画出来也一定是高度数学化。

那些光线和线条都充斥着数字符号在其下的跳动。

建筑物设计的黄金比例，视觉焦点的射影定律，分形几何与画面构图……当然，顾为经用画笔的笔尖抹出云彩色泽，同样逃不出光学定律在笔下的折射和弥散。

艺术和科学，并非互相对立的两端，而是自然女神手中两条相互缠绕的绸带，都是万千社会的表达方式。

殊途同归。

写实画家就像是在无数交错的函数图谱中遨游，去用画笔寻找那个能收拢协调一切凌乱的曲线，统一一切定律函数，达到世界至美和绝对公整的原点的飞蛾。

飞蛾知道自己永远也无法也达到那个燃烧奇点。

只能不断的靠近，不断的靠近，不断的锻炼自己的技法，在一条条函数组成的高峰和低谷上奔跑，只为了离那个散发着无尽魅力的奇点近一点。

那个让他们像是扑火的飞蛾一般，追逐一生的奇点。

名为“真实的世界”。

但如果门采尔的笔法是那种堪成费马、欧拉、牛顿、庞加莱这种数学王子级别的大宗师。

那么瓦特尔摆在墙上的那些半吊子作品，充其量也不过是个东夏高考倒数第二道函数题的难度。

不是人人都能做出来，但……也就那么回事。