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第五百章 评奖与布朗爵士的手腕（第5页）

可他们不能给大钱，却能给另外一项小画家也很缺少的东西——参与感和被尊重感。

美术史上那些决大多数席卷西方的艺术大潮，都是和底层画家没有什么关系的。

这指得是“普遍”的底层画家。

或许一个新画派的兴起，能让几位小画家成为画界显贵，成为千万富翁，亿万富翁的例子都有得是。

可对大多数普通画家来说，依然只是一个发生在他们身边的神话故事而已。

到头来。

他们依然只是被人吆五喝六的底层画家。

然而新纪元计划决定撒币。

哪怕仅仅只是每月五十美元，是美院的学生考完试后和女朋友去高级餐厅享用一顿烛光晚餐，或者顾童祥在饭桌上给家人买个橘子的钱。

但是意义截然不同。

从账户里，拿到《油画》基金会所发来的补助款项的那一天起，他们就和这项最顶层的艺术活动，清晰链接在了一起。

他们获得了极大的参与感。

一头是小画家，一头是布朗爵士，中间则是五十美元所形成的情感纽带。

而如果你的地位足够更高，成就更大，那自然就能拿着更多。

A、B、C三档才是真正分给少数人的大蛋糕。

A档五万美元每年起步，对唐宁这个量级的大师可能不够看。

但对艺术富豪榜排名最末尾的那几个，或者对博格斯教授这类一般美院的终身教授来说，依旧是相当具有吸引力的数额。

不是只有你伊莲娜家族，才能宣称自己和侦探猫这样的小画家站在一起的。

你做得。

《油画》凭什么做不得。

说白了。

普通艺术工作者可能不会在乎这世界上多一座顶级美术馆，管你叫“侦探猫美术馆”，还是“伊莲娜家族艺术中心。”

伊莲娜小姐捐了50亿刀，但那依然就只是报纸上的一个数字。

而布朗爵士给构成艺术行业基石的几万人，人人发五十美元，或许总开支不过千八百万。

却是实实在在被拿到手心里的。

你可以说布朗爵士坏，但他确实相当的有手腕。

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