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第六百七十五章 蜡烛（第5页）

但是即使是最充满肉欲的动作，由舞蹈演员的身体所表达出来时，也应该是得体而高贵的。

它代表了身体与灵魂，尘世与天国之间的矛盾。

芭蕾是一种在矛盾中，孕育而生的理想化的艺术。

演员便是天使。

顾为经不懂芭蕾，他也不懂《天鹅湖》。

他只觉得，蔻蔻的舞蹈，并不像他曾经在电视上看的《四小天鹅》，或者《胡桃夹子》。

从配乐到身姿。

《四小天鹅》和《胡桃夹子》，都是那种欢乐快活的舞蹈。

顾为经甚至一度以为，芭蕾舞本来就应该都是些欢乐快活的东西。

看着一群俊男美女穿着各式各样的舞裙，在台上蹦蹦跳跳，理所应当会让人感觉到快活。

他这个外行的理解，倒也未必太过离谱。

如果追溯到芭蕾舞的源头，在那些文艺复兴时期的欧洲亲王和波旁王朝的法兰西君主们，喜欢把自己挂满各种黄金扮演阿波罗，让众多漂亮的小姐姐们身上挂着羽毛，围绕着他蹦跳起舞的年代里——那些最为古典主义的芭蕾舞曲目，大多也确实是欢乐快活的风格。

但蔻蔻现在跳的舞并不快活。

她只让人感受到哀伤。

庄严的，高贵的哀伤。

顾为经放下手中的速写板，静静的望着蔻蔻。

她似乎已经跳到了这一幕的结尾。

身体忽然从极动转向极静。

女孩立足，双手高举，手心相对，如同垂死的天鹅忽然张开羽翼。

然后慢慢的，慢慢的，慢慢的一腿伸的笔直，一腿屈膝，跪了下来。

……

“顾为经，你知道天鹅湖的第四幕是什么么？”蔻蔻用眼神凝望着年轻人，轻声问道。

顾为经摇摇头。

……

「王子和公主发现他们无力对抗恶魔的法力，他们又不愿意妥协，所以他们相拥在一起，转身跳进了身后湖水的狂滔之中。」

「这是高洁的天鹅之死。」

——莫斯科剧院芭蕾舞团·剧评

……

蔻蔻并不答话。