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第三百五十四章 成熟（第4页）

酒井胜子拿着手机，从走廊里走回画室。

此时。

顾为经也依据线稿和底图，完成了画布上的全部主体结构造型的绘制，只剩下一些最后的小小混色和整体颜料调整的处理。

到了这一步。

油画最终样貌就已经全部画出来了。

要是采取传统薄涂法，或者是油料覆盖丙烯的罩染法，需要等个一两天，让画布干下来，再最后上一层色。

他现在融合画的方式，不需要让颜料分层，只要在上面再做一点点缀就能完工。

顾为经画的很细致。

三种职业二阶的技法，经过了一个下午的互相磨合，越发处理的圆润如意。

他脑海中似是书页快速沙沙的翻过，闪过知识卡片上《郎世宁新体画》里的一张张范本。

纵使有系统的知识卡片提供帮助。

顾为经曾经也会偶尔有所困惑某些笔触为什么画上去让人感到奇怪。终于，当三种绘画方式的熟练度全都被补齐以后。

他彻底明白了这位清代十大画家之首是怎么作画的了。

历史上，郎世宁的绘法方式很杂。

顾为经这种祖上就是宫庭画家的人，最是清楚，干这行吃皇粮的人，想谈艺术自主权就是搞笑了。

陛下让你画啥，你就画啥。

让你采取什么样的绘画方式，你就必须采取什么样的绘画方式。

郎世宁在作画的时候，不少情况下，是写形还是写意，要不要“西洋气”。

清宫档案里乾隆皇帝的诏书里全都给安排的明明白白的。

所以他遗留下来的作品中，既有油画，也有国画，甚至会有少数情况下用毛笔画油画，或者用油画笔勾勒工笔线条的案例出现。

这种不走寻常路的独特工作方式，使得郎世宁的画法笔触极为百变，将很多不同的美术理论融为一体。

独特的宫庭画师体系，很多时候本就是在要求他打破规则。

明白了这一点。

扇形笔刷、榛形笔刷，平头笔刷。

拍、揉、线、扫、跺……

各种各样的笔触被顾为经信手交替的在不同的地方用出。

有些时候，甚至他手中拿着油画笔，但并不仅是拘泥于油画笔的用法造型，用上了毛笔才会使用的侧锋勾勒。