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唯一的安保措施就是上面挂了个“油画艺术品,轻拿轻放,快递小哥哥请轻一点哦!”的英文机打的标签。
太廉价了。
实在太跌档次了。
搬运的时候,管家斜着眼瞟着这玩意半天。
他已经很多年没有在自己经手的艺术品交易中,见过这么“清新脱俗”的包裹发货的了。
他甚至思考,是不是自己不懂行,人家是不是玩的就是这种“行为艺术”的范儿。
否则,海伯利安先生向简阿诺定了一幅100万刀的作品,还有个保安小哥随时把它用手铐锁自己皮带上呢。
要是能搭上伊莲娜小姐线的黑市商人,就这个做生意的发货态度,这格局,这抠门程度。
管家都替小姐瞧不起他。
另外,说句老实话,安娜真买一些来历不清晰的作品,也没必要这么麻烦。
确实。
在奥地利买一些类似利奥波德(注)遗产的作品,有在手序上遇到问题的风险,会让一般的收藏家对此望而却步。
(二战时代的收藏家,传说中大量藏品来自达豪集中营,比如著名的《沃利肖像》,购买时就被美国扣下,一直没回到维也纳,最后在联邦法院,以额外支付一千九百万美元的代价,才成功达成庭外合解。)
不过。
这种事情都是针对普通的收藏家和艺术投资者购买来说的。
到了伊莲娜家族的这种收藏体量和社会地位。
只要别是伊莲娜小姐偷偷联系伊森·亨特,半夜三更拿板砖把卢浮宫砸了,把人家《蒙娜丽莎》给偷了出来。
不然的话。
不管作品是怎么来的,但凡能运到伊莲娜庄园里,安娜就没有必要特别瞒着他。
“搞不懂。”
管家把箱子搬进收藏室。
佣人离开后,他在旁边认真的摸着下巴端详了好几分钟,实在觉得这玩意怎么看,都不像里面装着《蒙娜丽莎》的样子。
只好挠挠脑袋,把门关好,摇着头走掉了。
……
安娜终于拆掉了箱子上层层缠绕着的粗豪的黄色胶带。
将手里的彩绘小刀放到一边的架子上,那实际上是一把70mm长的短小的芬兰猎刀,北欧猎人喜欢随身带一把这样的迷你小刀,用来剃个毛或者修个指甲啥的。
不过。
从匠人将皮革护手变成了除了漂亮以外,毫无实际功用的彩绘瓷质握柄,这一点来看。
这把刀从制造出来那一刻,应该就是观赏器而非实用器。
“猫女士真是真诚可爱。”
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