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第五百八十三章 获奖结果与合作邀请（第2页）

他一个画新古典主义小姐姐的人。

在场的谁获奖，都和他产生不了太大的利益竞争关系，非要说的话，他倒很希望组委会能再颁一個终身成就奖给简·阿诺。

毕竟可能要和自己一起组团出道的人，自然是份量越重，心里越踏实。

虽然无所谓。

酒井一成也是从艺术节上杀出来的人，他是很清楚这个奖项在插画界的份量的。

艺术家想要不饿死，想要飞黄腾达，便逃不过名利两个字。

任何一个微小的奖项，都是有重量的。

我得了，你没得，我就是要比你更牛气一点，身价更高一点，名气更大一点。

对导演来说，这就意味着能拉来更多投资来拍电影，对艺术家来说，这就意味着能请来更好的策展人，向画廊要到更大的投资，在更牛逼的场馆里开更大的美术展。

一个奖，两个奖，三个奖……

最终这些奖项慢慢的累积起来，便是职业生涯的天壤之别。

它能让你风光无限，面对将来可能发生的失败时，荣誉等身的艺术家也会被允许有更大的容错空间。

科波拉先生这样被媒体戏称为“自1975年以后就从未成功的新好莱坞一代导演”，票房屡战屡败的同时，在巅峰期已经过去了半个世纪后，还能随随便便找财主拉个几亿美元给自己拍文艺片，单纯追寻梦想，就是那些艺术节上的奖项撑着。赫斯特在个人市场不景气的今天，依然身价稳居TOP3，从不缺办超级大展的经费，也同样是名气实在太大了的原因。

艺术界的重要原则。

要是你真的看不起某个奖，某个竞赛，你就直接别来。

这是允许的。

有些艺术家就是宁愿把自己的作品去参加威尼斯的次等单元，非竞赛单元，也不愿意去参加戛纳的主竞赛单元，论名气，论商业化推广的效果，后者可能还要更强一点。

全凭个人喜欢。

但只要来参加了。

你就必须全力以赴，最好确保自己回家时抱走自己想拿的东西。

否则，媒体就会把你的头上戴上“谁谁谁手下失败者”的帽子。

话又说回来。

「写作与艺术奖」无论怎么严苛的标准，也算不得是什么没名头的小奖了。

真的一点也不小了。

它在艺术大奖中的地位，就好比酒井一成在相扑界的体重一样，比起那些体重动辄超过300斤的横纲顶量级选手，还略显清瘦，但也是中游偏上的水平。

放在一般胖子里，那是相当够圆，很够份量的。

纵然插画界的奖项，放到严肃艺术界，没准逼格要比同体量的奖项小一级。

它的颁奖之夜。