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第六百二十八章 吴中绝技（第1页）

“谁建造了七座城门的底比斯？史书上写着诸位国王的名字，是国王们亲自搬运的石头么？金璧辉煌的利马城内，住着它的建造者？西班牙的菲利普在无敌舰队沉默时流下眼泪，就没有别人哭么？”

——节选《一个工人读历史的疑问》（德）剧作家，诗人贝托尔特·布莱希特——

刻版这门技艺。

手中的刻刀即是画笔，刀触即笔触。

其他绘画领域讲究行笔用笔，版画使用雕刻法制版的时候，则讲究行刀用刀。

脑海里的信息如伊洛瓦底江和仰光河的交汇处，每年雨季濒临结束时的潮水，一浪又一浪的打来。

他仿佛站在一间老旧的古代工坊之中，凝望着一个青衣男子。

男人坐在窗边用解玉砂磨石雕玉。

他站在厅中对着木料刻板。

站在夕阳之中，用刀形似弯月的银亮小铁刀，在一枚小小的扳指之上，一条又一条的镌缕马尾奔跑间，如发的飞扬鬃毛。

从日升到日落。

从日落又到日升。

窗外的菊花开了又败，败了复开。

开开又败败。

月月又年年。

明代承袭了元代的匠户制度，将人分为了三种。

三者之间不能互相流通。

曰民、曰军，曰匠。

匠人身份最下，不得脱籍改业，不得为官，不得科举。

子子孙孙世代承袭。

到了嘉靖年间。

匠户制度已经名存实亡。

可工匠的一生仍然活的卑微而艰辛。

同为艺术行业，如果说南派画宗的士大夫们，如董其昌、文徽明等显贵文人清流，他们从生下来那一刻便生在仆役环伺的深宅大院之中。

入仕可与天子坐而论道。

归隐则可邀三、五好友，于楼船画坊之间，看着钱塘江上的涛涛江水。

纵使仕不能仕，隐不得隐。

也可将一腔才情皆付与酒肆歌会，在美婢舞姬旋转飞扬的裙摆中，在才子佳人的颂诗唱和中，一把将手里的白玉杯抛掷出窗外，高唱一句“半醒半醉日复日，花落花开年复年”，撵一株桃花笑答一声“大势已不可为，国破家亡之迹，不过一死以报君王而已，诸君不如共看此刻大好春光？”