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第八百四十六章 亚历山大的万有引力（第2页）

在这场讨论里，安娜·伊莲娜扮演着地心引力一样的工作。

无论是伽里略还是亚历士多德，都不能决定铁球和木球谁先落地。

唯有地心引力能决定这一切。

它是自然，是法律，是规则。

区别只在于。

寻常的地心引力会吸引着物体落向地面，而这种，则能够将一个人，反过来抛向艺术世界的云端。

还有。

寻常的地心引力会公正冷漠的对待着环绕着它身边的每一个舞台，不管是木球还是铁球，都一视同仁的吸引着它们。

这种不会。

这种地心引力是有灵魂的，有灵魂便会有喜恶爱好。

对伊莲娜小姐来说。

“卡美尔”的这枚铁球，就是会天然比什么“卡拉”这枚灰尘朴朴无人问津的木球，来的更有吸引力一些。

理所应当的事情。

她是新上任的年轻女总监。

亚历山大自认，是能把握住对方的一些心思的。

他要求的也不是《油画》杂志为他的观点背书，能在采访现场讨论一下，伊莲娜小姐稍微给一点偏向正面的意见，然后再到之后的正式版面里，做为一种有趣的猜想，把他的观点介绍一遍便足够为他吸引颇多关注了。

还是那档子事。

艺术家被拍到和顶级画廊的掌门人在意大利餐厅里吃顿饭，身价都会在瞬间暴涨。

而他这样的学者，自己的观点能被《油画》杂志拿来讨论、报道，介绍给社会上的公众，与他自己在预印刷网站上发篇没有经过同行评议的论文，意义是完全不同的。

刻薄点说。

只要这个话题够热，自有大儒来为亚历山大辩经也不好说呢。亚历山大做好这个第一个吃螃蟹的人就足够了。

运作得当的话。

莫奈的妻子卡美尔其实是史上第一位印象派女画家，这样的新闻能带来的热度和讨论度，绝对不会比什么达芬奇多了一幅《救世主》来的低。

想想后者可吸引到了多少的关注，连小李子都要跑去拍电影了呢。

如今学界一提到《救世主》，就是牛津大学的Martinkemp和大都会的博物馆的Carmenbambach这一批人。

他们都是受邀进行研究，最早为《救世主》背书，认为它们符合达芬奇晚年作品风格特征的学者，如今很多也都成为了行业里的泰山北斗，有几位每年光是做不完的相关讲座和学术会议，就能获得不菲的收入。

亚历山大相信。

再过些年。