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第六百零四章 参展画 猫 下（第3页）

每年不多。

但也没真少到简·阿诺一个人就能把它们全部都吃下去的地步。

还是有很多的类似体量的合同，会流到市场上。

交给其他的一线插画工作室来做。

五十万美元上下的美术设计大合同，维尔莱茵偶尔也能接到一两个。

可在出版社的颁奖年会上，他听见简·阿诺竟然出言邀请别人加入他的私人插画工作室时，妒忌的差点抽过去的原因就在于——

相比其他的知名插画工作室，简·阿诺的画室在和甲方谈合同的时候，钱多钱少还是其次。

重要的是，简·阿诺的画室是拥有资格提一些比较“过分”条件的。

比如工作室出品的图画IP的所有权，要归属于插画室。

又比如说周边衍生收入的商业分红权。

谁也不是傻子。

纵使是图书类出版合同。

出版社觉得某部书的销量会非常的“爆”的情况下，都是会直接买断，通常花不了几个钱的，一两千刀，顶多顶多一万刀。

他们一般是不太愿意给画师提供销售分成类的合同的。

而其他类型的商业设计。

除了法律规定的署名权以外。

不好意思，更都是想都别想。

画完画，这个项目就完全和画师没有关系了，

不能画师给别人画完了《哈利·波特》，然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。

版权所有方是要提着刀，冲过来杀人的。

如果换成简·阿诺来做这个合同，那自然……也不行。

不过。

简·阿诺可以去谈，比如以他的画稿为原型设计的周边，每卖出一件，他就能拿走10%或者20%的利润分成。

本质上。

它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。

相当于是简·阿诺画室用他的个人IP和对方的商业公司掌握的项目IP，双方进行联名合作。

类似于卖艺术家潮流玩具。

也有点像出版社卖出《小王子》的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候，顾为经就能收到相应的提成的情况。

这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。

顾为经特意注意过。