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第七百九十五章 完美童话（第3页）

崔小明同样也拿了一幅更“讨喜”的油画出来，他要在这里流露出酸不溜丢的轻蔑，未免就显得太过懦弱，甚至会因此忽视崔小明作品立意上的闪光点。

顾为经抿唇，把视线重新落在画框的右侧。

特邀画家拥有更大的展台空间。崔小明不像CDX画廊那样，奢侈到能把一座造型华美的大型雕塑作品当做盛放自家艺术家作品的花瓶。他的展台边，却也有一大块用来阐述自己作品创作灵感和艺术理念的铭牌。

它也是特邀画家区别于普通画家的一大重要优势。

担心观众看不懂你的作品，担心无法让艺术品自己发声把深奥的创作理念讲述给评委们听，就可以用文字来戳破最后一层的窗户纸。

『这是一幅关于表达爱的画——』

顾为经目光顺着自己刚刚未读完的地方，继续快速读下去。

「当今社会，关于亲密关系的讨论越来越多，每一个情感节目的主持人都在教别人如何获得爱，可人们又在对爱变得越来越茫然，似乎这个字眼正在变得越来越令人痛苦，也越来越令人尴尬……几个月前，来自《油画》杂志的安娜·伊莲娜女士在欧洲美术年会上讲述了那个关于“42”的故事。」

「伊莲娜女士说，那个故事启发了她。在人们着急而热切的去寻找宇宙的终极答案之前，不如先好问问自己，宇宙的终极问题到底是什么。巧合的是，这个故事同样也启发了我画下这幅作品。在当今社会，人们着急的去寻找爱之前，不妨好好的审视自己，爱——它的本质到底是什么？」

「画面上的古老雕塑，由佛陀、好运与金钱女神和希腊战神三个部分组成。这既代表了千年前文化在丝绸之路上相互融合的痕迹。在当今社会，也可以有着新的意义。我之所以会画下这幅作品，就是为了做出某种审视和询问。」

崔小明在这块展示板的最后写道。

「当人们在佛前烧香，在教堂里对着十字架祷告，将硬币随手丢进祈愿池，在油管上看塔罗占卜或者水晶球预言视频，对着茶杯里的茶渍研究感情运势请求某种万能的存在把“爱”赐福给他们的时候，甚至是在花店预定一朵玫瑰花的时候，看着窗外拥挤推搡的人流，他们想要祈祷的到底是什么——」

「是欲望的满足，是好运，是金钱。」

「亦或是权力本身。」

「这便是我的艺术之问。」

——

人海无情的从伫立在展台边的年轻人身旁绕开，雾一般的从他的身边流走。

快节奏原子化的大都会里，每个人都是行色匆匆的沉浸在自己的小世界之中。

或许有人注意到了顾为经在崔小明的作品前站了很久，有人注意到了他那特殊的温和中略带忧郁的气质，甚至有人认出了这便是那个不久前发生在一层特邀展厅中艺术辩论的两个主角之一，并略做停步，心生好奇，乃至和四周的友人窃窃私语的议论上两三句。

他们很快还是会绕过这个奇怪的年轻人，迈步离开。

流水会在礁石面前略作停顿，然后从侧边流走。

他们有自己的生活，有自己的繁忙的事务，有学习和工作。

能来看展的人肯定是处于休假的状态，但休假往往只是意味着日程表上的内容被做了同义替换。他们要看展，要约会，要聚餐，要去电影院，要去做换了一种类型的行色匆匆。

人们的生活太忙。

忙到完全没有功夫注意到顾为经这样的年轻人的沉吟和思考，也许也没有功夫去思索，爱到底是什么。

顾为经转过身。

他用目光望向四周的那些离他而去的行人，神色中流露出一丝与年纪不符的沉郁。