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第三百零六章 潘多拉（第4页）

实际上。

老教授有点解读过度，把这件事想的太复杂。

顾为经创造这套画稿的时候，确实一定程度上受到了曹老笔下《礼佛护法图》的佛教艺术的影响。

但更多的建议却是伊莲娜小姐给的。

画稿所描绘的并非佛教因果轮回的世界观。

让一个四十年的有智力障碍的自闭症，明白转世这种观念，还是太复杂。

伊莲娜小姐希望侦探猫描绘一个简单的代际传承的人生观。

用更简单的说法来解释。

从创作构思的开始，侦探猫的画稿就不是博格斯教授的《艾米》那样，隐含着复杂禅机的宗教说教画。

它只是一套用来教会一个失去亲人的大小孩，如何勇敢的走出来的家庭亲子画。

这套画稿最重要的作品是那张《焚尸炉》。

它用烈焰让托尼勇敢的直面灵魂中的苦难。

从这个转折点开始，剩下的作品则只是一个不断在面对现实后，坚强的走出来的过程。

父母是孩子的影子，孩子是父母精神的延续，家族的继承者。

姨妈离世前曾和安娜说。

每当你念起伊莲娜这个名字，过往一千年里所有的祖先和家人，都在呼声与你同在。

生育和传宗接代是一个家庭，一个姓氏乃至人类这个种族通向永生的基因“魔法”。

就这一点上。

无论是东夏的儒家世界观，西方的天主教亦或者清教徒式的世界观，并无任何本质上的不同。

树懒先生直接将猫咪当成了一个母亲的形象来处理。

艾米永远不会再次活过来。

世界上也不会有另外一只猫，能代替那只从小陪伴到大的苏格兰折耳猫在托尼心中的地位。

但是。

只要过往记忆仍然在他的心中鲜艳如昔，艾米始终就在你的旁边陪着你。你永不孤独。

你依然可以大胆的勇敢的去爱这个世界。

明白了作品想要传达什么样的理念，剩下的情节构图设计就是顺理成章的事情。

树懒先生给顾为经提了几个创作建议做为参考。

可以在托尼脚下形成猫咪的影子，也可以让托尼站在镜子前，镜子里反射出艾米的样子。

还有类似的选取翡翠湖边的照片，用荡漾的水波反射出折耳猫的形象，也很直观。

顾为经斟酌后选取了第一种画法。

仅仅只是因为水波和镜面，各种空间反射想要写实实在是太复杂了，是写实类油画作品里最难处理几种光照条件之一。