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第六百七十三章 月下舞（第7页）

蔻蔻小姐的舞跳的很好。

这本是无需多说的事情。

不仅顾为经知道这一点，菲茨国际学校的每一个学生，不管比他们年级更高的还是比他们年级更低的，都知道他们年级有一个舞跳到很好的姑娘，在最近几年的舞会与文艺活动上，次次都大出风头。

烹饪、击剑、网球、陶艺、钢琴、小提琴……如果经常喜欢上课外班，都只学半调子的蔻蔻小姐，她有什么东西是从小到大，从未有过片刻放弃的东西。

那么就是跳舞了。

纽约芭蕾舞团的创立者和首席，现代芭蕾舞之父乔治·巴兰钦曾对记者说道：“芭蕾舞演员从来不是教出来的，她们是在地里自然生长出来的。大师与传统，在这个行业中固然重要，但是最重要的事情从来都是宗教般的热爱，以及从有天赋的舞蹈者的身体中自然蔓延出的欲望和张力。”

“芭蕾舞不是画画，不是写作或者演奏，芭蕾舞没有文本，没有标准舞谱，没有剧本或者乐谱，只有前辈舞蹈者所留下来的非常散乱手写记录。所以它从不受传统或者过往的约束。”

巴兰钦总是会说。

芭蕾是稍纵即逝的，就像鲜花或者蝴蝶，或许明天我们就会死去，但是当下，我们依然在起舞。

所以。

舞者从她们的身体线条中所天然弥漫出的神意与张力，才是一部舞蹈里最重要的那个部分，才是鲜花的根脉与蝴蝶的羽翼……而非某次旋转，或者脚尖开合有没有达到标准的180度。

既使是像《天鹅湖》这样最经典的古典舞，也必要要有当代年轻人来表现，并呈现出他们天然的模样——

“舞蹈的历史从来不存在于那本书上，而是做为一种浪漫主义精神，存在于舞者身体的天生线条之上。”

（注：图为巴兰钦排练芭蕾舞剧的照片。）

梦想着当舞蹈家和剧院台柱子，想的痴心了的疯婆子生出来的女儿，合该是天生的舞者。

蔻蔻学过迪斯科，她还有一点Hip-Hop和爵士的底子。

但她最主要练的还是芭蕾。

她旋转，她用小腿和足尖在虚空中画着圈。

她换脚变位的小跳。

她安然舒缓下腰。

……

女孩的穿着白色袜子的脚尖点在码头的木板上，发出轻盈而结实的声音。

踩踏的脚步声在缥缈的夜里，在广阔的湖面上一圈又一圈的荡漾开，像是虚空中的涟漪。

顾为经以前只是知道蔻蔻擅长跳舞。

当女孩在庞大的寂静中，为他起舞的时候，顾为经才觉得，对方跳的要比自己曾经所以为的还要好。

他不懂芭蕾，也不知道什么是巴兰钦，什么是纽约芭蕾舞团，什么是“身体本源的欲望和张力”。

顾为经对《天鹅湖》的了解仅仅只限于以前在电视机上看过著名《四小天鹅》。

他只是在电视机上随便瞥了两下。

觉得无聊的顾老头，就一边磕着瓜子，一边拿着摇控器，摇去看他最爱的武侠剧去了。

可顾为经还是觉得蔻蔻跳的好棒。

他看蔻蔻跳舞，就像蔻蔻看他画画，除了“啰啰啰，好棒好棒好棒”也说不出来什么过多的所以然来。