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第七百零四章 群山回响（第2页）

了无痕迹。

“我们这个学期，在课堂上所做的事情，都是在调配鸡尾酒——正确的操作、正确的配方、正确的杯具、优质的材料和漂亮的装饰。一点俄罗斯产的伏特加，一点点来自夏威夷的菠萝汁、加一片来自亚洲的柠檬片、蓝橙或者薄荷叶，最后装在奥地利所烧制的杯子里。”

纵然是课堂上的修辞，教授依然带着斯拉夫民族所特有的对酒精的强烈热情。

“如果一切的配方的正确，我们将通过这样的酒浆，哪怕只是很少的一点，在把自己搞的晕乎乎之间，尝试的搞清楚，文字是怎样运作的，什么样的比喻是有效的，什么样的比喻，又是无效的……”

教授的声音在耳边回荡。

安娜随意着翻动着手里的课堂讲义。

文字是怎样运作的，这个问题就好似是在问“永动机是什么样”的一样。

天然深奥。

天然迷人。

无数人都曾给予过自己的猜想，却又没有人能找到答案。

有些认为是某种政治、历史、道德的集合，所有的风格都是骗人的把戏。最终，将像写实主义的艺术品一样，高度还原，亦或者全部精炼成新闻纪实或者科学调查报告这样的东西。

也有些形式主义者，他们认为“到底写了什么”根本就无关紧要，关键则是风格，风格要重于一切，风格让作品隽永，而内容则仅是承载风格的载体，就像画布的肖像只是承载笔触的载体。

肖像本身的高矮胖瘦完全不值一提，重要的只是笔触足够精美。

此类形式酷似某种抽象派的画，最后只剩下了云雾般的笔触，从云雾般的画作上飘过。

在文字作品中，它的终极大概就是类似福楼拜的终极梦想那样的产物——

福楼拜一生都梦想着完成那样的一部书，它没有任何实质存在，全部都由美学风格而链接在一起。

学界已经在一百多年前，就完全证明了永动机并不存在，也完全不可能存在。

它是物理学家所无法达成的终极梦想。

没准。

伊莲娜小姐觉得，有一天，文学家们也可能会发现，“文字是怎样触动人心”的这个命题，也将是他们所无法搞清楚的终极之问。

正如，安娜此刻随便的翻阅讲义上的某篇阅读材料。

那是一位知名学者的代表作里的一小章，他曾靠着这篇作品在国际上获得了诺贝尔文学奖，极有名望。

获没获过文学奖并不重要。

即使获奖的作品之中，也有很多诘屈聱牙，生涩难懂的作品，或者说，这样的作品甚至占据了主流。

它们也许都是有足够的文学价值的作品。

但以伊莲娜小姐的审美标准来说，它们都不是很有文学性，它们不是那种能让一个人在温暖的午后，在头晕脑胀的时候，感受到温柔和宁静的作品。

换句话说。

那些文章，你必须要竭尽全力的看过去，稍有不慎，纵然你又温柔又宁静，还是会被它们搅和的头昏脑涨。

文字的文学性当然当然不只有“温柔与宁静”这一种的表达方式。

正如。

艺术作品的“美”当然当然也不会只有“美丽”这一种传达方式一样。