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第七百九十七章 两个人的爱中（第1页）

顾为经耐心的蹲着，他的视线顺着小男孩的手指落在展台上。

小孩子的右手高高的向前伸去，手指过分的瘦小，中指指甲盖上缘的皮肤沾着一滴灰褐色的墨迹。

他手指的前方，则是一只毛发呈现黑白配色埋头淦饭吃的大胖猫。

顾为经认出了这是他为城市猫·巴斯托福所创作的几幅水彩画稿其中的一张。

T·S·艾略特为每只猫所书写的长诗中，属于巴斯托福的那首以“它是一只大胖猫”做为开场，以“巴斯托福是世界上最肥最胖的猫”做为结尾。

看到这首诗的第一眼，顾为经就想到了自家的胖子狸花猫。

城市猫巴斯托夫算不上他所有作品情感最为丰富的猫猫，却是他笔下最重的一只卡通猫。

这种“重”有两个含义，除了它物理意义上被画的最胖以外。

整套作品所有卡通猫的形象里，巴斯托夫身体中所蕴含着肌理最细腻，色彩最丰满，各种画面细节最繁复。

它是顾为经所使用的笔触最多，最为丰富的猫之一。

这只胖的像是吹气的气球一样的猫，也被顾为经像吹气球一样，灌注了很多精巧的细节纹理到作品之中。

顾为经看着精巧的水彩画，又看着孩子的手指。

文学家们在写作的时候，习惯于用五官、身形、毛发颜色，乃至穿着打扮侧面描绘一个人的年岁阅历。

顾为经很奇怪，为什么没有人能注意到，不同人的手指之间，往往也有着强烈的区别。

没准这是独属于美术人士的敏感视角。

他在孤儿院里做义工的时候，就注意到了小孩子的手指和大人手指之间的差别是那么的明显。

大人的手总是遍布着细细的纵横纹理和褶皱，它是树木随着年龄增长生出的一圈圈的年轮。“年轮”在小孩子的手掌上依然存在，却细小轻盈的多，纵然是孤儿院里那些脏兮兮的小泥孩的手，也是如此。

它是壮年乔木的纹理和草木花叶上的纤细脉络的区别。

孩子的手总是给人一种强烈的稚嫩感。

小男孩的手隔着玻璃护罩想要去触摸自己极精细的水彩画，在顾为经看来，就像细嫩的草叶试图乘托住一颗沉甸甸层层雕啄的象牙鬼工球。

这个行为带来了视觉上的反差感。

他看的懂自己的画么？他能理解水彩的魔法么？他能理解T·S艾略特的诗歌么。

更抽象一点的形容。

这个几岁大的小孩子伸出手想要去抓自己的作品，可他真的能够抱的起画面里那只猫咪的“重量”么。

不开玩笑的讲，小男孩本来就比小姑娘发育的慢一些，年轻母亲身边的男孩看岁数，应该要比茉莉的年岁还小上几岁。

他也就是刚刚上小学的样子，真把自家小煤气罐似的阿旺大王放出来，搞不好能打两个他。

顾为经有点搞不明白，他想参加双年展是为了获奖。

而眼前的父母带着孩子，友人陪伴着友人，年轻的情侣依偎在一起。他们从城市的各地，甚至是飘洋过海来来到这里，穿行在四周如林的展品之间，到底是为了什么，到底是想要获得什么。

几张INS上被人点赞的照片、一段TIKTOK主页上的打卡视频、美好而轻松的回忆。

还是别的什么。

顾为经盯着小孩子的脸，强烈的求知欲向着他的心间涌动，仿佛顾为经变成了小孩子，而对方则是一位学富五车的鉴赏大师，能从眼前的作品中汲取真正的营养，反哺给自己。