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第八百一十一章 小顾子重画老教堂猫大王欲打侦探狗中（第2页）

卡洛尔也曾受到过这种黄昏色调的影响。

她用快速点染的蓝紫色笔触来表达冷色的云彩，表达的却是似火焰燃烧一般，充满激情与动荡暖意。

这样色彩的处理方式极为特殊。

绿色、蓝色、紫色全部都是冷色调的代表颜色。

冷色调往往多被用来表现忧郁与沉重或者宁静、孤独与疏离。

毕加索绘画中多出现蓝色，以大面积冷峻的冷色来构成画面的“蓝色艺术时期”，就是他一生中最为困苦拮拘的几年。

他习惯用冷色调来暗喻痛苦，把蓝色做为笼罩自己情绪生活的囚笼。

与之相对，毕加索后来有几年春风得意马蹄急，他坠入了和爱人的热恋之中，绘画多以了黄、红、橙这些颜色为底色，形成了他的“玫瑰艺术时期”。

艳丽的暖色，才是更被艺术家用来表达激情的颜色。

顾为经在重新再次画这幅老教堂，望着圣安德烈教堂背后，太阳逐渐沉入云海时的模样，他觉得女画家卡洛尔也一定认真的观察过夕阳时的云海。

同一个时刻，同一种底色，无数种色彩和色调都在时刻变换。

都名叫暖黄或者橙红，却可以有一千种不同的颜色。火红的光线在燃烧的天幕之中盘旋，云雾重的一些的位置，云朵呈现熔铁般的色泽，薄一些的位置，则裹了一层蜡衣。

再薄一些，云彩和云彩的接缝处，蜡衣破了，溶融的铁水从天幕间滴下，变为了液态的黄金。

连趴在脚边不远处，露出肚皮睡觉觉的狸花猫，都被夕阳赠予了免费的黄金袈裟，看上去侧握在那里，尾巴和头侧成一个半圆。

半圆的圆心处是打包带走的鸡胸肉。

阿旺护着它的夜宵，宁静的睡去，一幅只要点把火就能烧出舍利子的模样。

画画时东瞧瞧，西看看分心他处是大忌，但彻底的融入景色之中，却是创作艺术的不二法宝。

光线照在顾为经的身上，他融入了天边的景色之中，顾为经发现若把眼前的云彩洗去夕阳的颜色，换成宁静的蓝色。

这种感觉，不恰恰便是卡洛尔作品中的感觉么。

笔触间云彩动态的感觉完全一致。

宁静舒缓的深蓝色，包裹着如同火烧云般动荡的情绪，云和云之间的缝隙里，咬破豆沙元宵似的咬破一朵云彩，流出的不是夕阳，而是流淌的电光。

顾为经对照着天幕，拿着画笔和油画刮刀，对着眼前的画布涂涂改改，做最后的妆点和修饰。

他不久前才画过一幅大师水准的印象派作品。

缪斯女神的赐福小蜡烛是一枚临时提高功力的灵丹妙药，仙丹玉露的劲儿已经过了，唇齿间却还隐隐有甘甜的回味。

顾为经在临摹《雷雨天的老教堂》上下过苦功。

到了新加坡后，反过头来再把临画这件事捡起来，不仅观察天上云彩，对应心中的云彩，观察天上的光线，对照画上的光线，观察眼前的老教堂，临摹心中的老教堂都更加的细致。

他对印象派对于光线的捕捉，用短促的笔触线条，薄涂和厚涂交替营造色块的空气感和体积感的方式，也都有了全新的理解。

树懒先生为顾为经读《小王子》，书里飞行员对小王子说：“沙海之所以那么美，是因为沙漠藏着一口井——只有谁翻过最高的沙丘，你才会相信。”