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第八百五十二章 男女混合双打中（第4页）

但随着问答的推移——

观众慢慢会明白，这个十八岁的年轻人真的认真的研究过印象派的相关材料。

就像他所说的那样，心怀尊敬的研究过十九世纪的男性和女性艺术家们的人生。

观众便会意识到，顾为经，他这位油画的第一发现人，认真的了解过卡美尔的人生，了解过莫奈和卡美尔之间的婚姻关系，真的曾面对过卡拉or卡美尔这样的选择。

亚历山大则意识到，这可绝非什么好事情。

所以。

他一方面希望这个环节快点过去。

另一方面，亚历山大又抓紧一切机会，像开屏的孔雀一般，在伊莲娜小姐面前展现着自己，也在所有观众面前展现着自己。

“陪伴你十年的妻子就要死了。她死亡的原因是因为给你生孩子时，因为中毒得了骨盆癌。她在痛苦中死去，莫奈怎么做的？他在旁边画了张画，然后写信给朋友，告诉他，哇，我明白了色彩变化的真谛。纵观两个人十年的婚姻，莫奈从来都把卡美尔当成他的工具，他的顺从者。他性格中的这种残酷性和对待感情的虚伪，在这封信里表现的淋漓尽致。”

“很好。”

伊莲娜小姐耐心的倾听完，点点头，评价道：“看来我不需要再做提问了。”

“两位嘉宾全部都展现了自己的观点。那么，我就用最后一个非常简单的问题，做为收尾吧。我觉得你们应该都答的出来，对于专业的研究者来说，这是个非常简单的问题。”

“我在读艺术史的时候就发现，印象派里有非常多的爱情故事，但里面幸福美满的却是少数中的少数。甚至有些时候，我必须要承认，莫奈至少从外表来看，让人会觉得像是一位残酷的丈夫。”

安娜仿佛在笃信亚历山大的观点式的说道。

“我对一件事很有印象，莫奈在写给左拉的信中把卡美尔比作巴黎，他把自己对卡美尔爱等价于他对巴黎的爱，他说，「我爱你，肮脏的首都！妓女们，还有强盗们，他们经常给我带来，愚昧的俗物们所不知的各种快乐……」——这是莫奈把他和卡美尔之间关系阐释的最清晰的文字记录之一。”

“虽然有点隐蔽，但我相信，大概任何一个认真的研究过卡美尔，莫奈以及印象派相关内容的学者，都应该对这封信有深刻的印象，也一定有自己的观点，你们怎么看待这封信……这封信的内容是否是他们关系的二重性的象征。是否是对后来他为病中的妻子画下了《撑阳伞的女人》和《临终的卡美尔》两幅画的隐喻……”

伊莲娜小姐注视着两位嘉宾。

“这是一个开放性的问题。既可以被理解成是对卡美尔的嘲弄，又可以被理解成一种也性中夹杂着忧郁的爱。大家一定都有各自的见解，你们觉得呢？”

“顾先生？”

伊莲娜小姐盯着顾为经。

顾为经愣了愣神。

“嗯？”

主持人发出一声带着催促意味的鼻音，“这是一个很简单的问题，我不觉得需要太多的思考时间。”

“我……”

顾为经犹豫了一下。

“回答我，大家的时间很宝贵。”女人不耐烦似的说道，“你怎么看的，简单分析一下就行了。”

“我——我不知道。”

年轻人说道。

“不知道？这就是你的答案。”伊莲娜小姐玩味的说，“为什么？”

“……我没有留意到这封材料。”顾为经迟疑着开口，“我不知道它的创作背景……你提到了强盗和妓女……我，我觉得……”

“你不知道这封信？可你说，你认真的读过莫奈相关所有的信件。这封信在维姆斯的《莫奈文献集》，玛摩丹·莫奈博物馆里的文献档案录里应该都有记载。”