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第四十七章 压倒一切的世一(第1页)

算上豪华版的两首加曲,《Sisyphus》整张专辑共收录22首歌,分为更追求商业性,确保成绩输出的白昼,以及更加私人情绪化,能帮助沈倦建立艺术人格,从单纯流行歌手转型为大众艺术家的黑夜。

当然了,也不完全是转型。

沈倦并没打算走上艺术家道路。

所以准确来说,是增加新的身份。

艺术家身份。

然后构造艺术人格。

从而吸引更多死忠粉入坑。

这就是从单曲型歌手(璀璨流星)转型成为专辑型歌手(常青树)的先决条件。

像比伯这样只出爆单,但专辑反响很一般的口水歌大王(大爆单曲一般都是口水歌,国内外都一样),或者像泰勒那样专辑成绩特别牛逼,但单曲成绩往往被忽视的流媒婢女,都不是最完美的发展模板。

沈倦的目标是打破单曲型歌手和专辑型歌手的界限壁垒,取两者之长融于自身。

只有这样,才能超脱于这个时代。

其实吧,做流行比做艺术难多了。

做艺术可以躲进艺术的庇护所。

就跟那些所谓的文艺片一样。

一旦市场反响不好,就说哥们拍的是高雅不俗气的文艺片,不追求收割票房。

渐渐的,把自己也骗了进去,孤身躲在象牙塔中,幻想着自己有多卓尔不群。

可流行,本质上是把自己赤裸地展示给大众,瑕瑜历历可数,成败一目了然。

一切以成绩论英雄。

红就是红,扑就是扑。

没有那么多借口可找。

所以无论是从其他领域转到流行,还是从流行转出去,其实都冒着很大的风险和压力,在北美这个竞争异常激烈的环境中,这种改变风格横跨曲风的突破一旦失败,很大概率连原先的基本盘都留不住。

好就好在沈倦成功了。

这张足以拆成两张专辑发行的《Sisyphus》算是成功兼顾了艺术性和商业性。

而且他并不是彻底离开流行。

他只是用流行为核心确保商业成绩的同时,往里面加入了一些其他东西而已。

所以这张在上线前被外界寄予厚望,被媒体吹成“救市之作”,上线后好评如潮,被粉丝吹成“救世之作”的专辑很快便以十分惊人的速度,迅速席卷统治了各大音乐、社交平台及视频网站的评论区。

差评当然有。

毕竟沈倦黑粉也不少。

但几乎90%以上都是好评。

【《LeaveTheDoorOpen》爽听!乐坛就该出现这样的音乐,这才是认真做音乐的态度,像Drake就是在摆烂划水,难怪Alex只花两年时间就把他引以为傲的流媒记录全部打爆!天赋才能和职业态度完全不在一个维度,Drake是纯正的流量巨星,一切为流量服务,不像Alex有远大目标,付出的所有努力都是为了成就伟大。】

【Alex吉他不离手定律在《myexsbestfriend》中延续,他太踏马迷人了!】

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