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交易市场上,
明明都是同一个大艺术家在差不多的绘画时期内创作的画,尺寸也相仿,按道理来说,出售的价格应该也都差不多才对。
事实上,很违反直觉的是,这些不同的单张作品间,常常会有几百万美元乃至更多的差价。
造成这种波动的原因,扣除创作历史背景、公众眼里的知名度和参展履历的不同。
最大的影响因素就是艺术家的创作状态。
有些的画面发挥不佳,是艺术家在尝试他们所不熟悉的新画法,或者手腕关节炎偶尔发作这类职业病的客观缘故。
还有些……则是他们真的没想好好画。
即使在毕加索四五十岁左右的年纪,美术风格已经很成熟了,甚至已经是当时国际上最著名的大画家。
但还是能轻易找出一些画的很差的作品。
顾为经自认为这些画的用笔水平,可能都没比现在的他要强多少。
那种明显看上去就是敷衍的不得了的作品,他推测,搞不好就是偶尔缺钱手头紧,随便画完仍给画商的。
都是毕加索签名的画,
是最糟糕的那类作品,普通的作品,精品之作,还是《战争与和平》这类超级名画。
他们最后带给收藏家的观感差别,也许比郭德纲和刘亦菲在人眼前的距离区别还大。
价格区间能从低的一万来美元到高的两亿多美元往上,随便就差出两万多倍去。
通常情况下,
在四十年代,闭着眼睛随便买买毕加索的作品,半个世纪后脱手出售,平均收益率可以在百分之一万以上,几乎张张都翻了百倍。
可要是眼光格外的差,运气再糟糕一点,单单买了毕加索比较“雷”的画。
那涨的就很少了,
算上通货膨胀和美元贬值,搞不好还会赔。
这种事情在文艺界,无论是书法、绘画和文学创作领域都挺常见的。
清初的画家类似八大山人什么的清高艺术家,有位高权重的达官贵人来求画求字,若是他觉得对方是土老帽,又推脱不了,就会故意画的很糟糕。
这些作品,都无法体现出创作者原本应有的水平。
而反过来,
那些能让艺术家完成后发出——“妈的牛逼!能搞出这个,老子真是他妈的天才,屌爆了,此生无憾!”这类感慨的作品。
则又要比他原本正常应有的水平高出很多。
菲茨杰拉德早年搞了半辈子二流剧本,晚年又写了无数烂剧,只是因为憋出一本《了不起的盖茨比》,从此成为了美国历史上最伟大的作家,连一向觉得美国佬全是泥腿子土老帽的老欧洲文坛也对此大加赞叹,地位直逼马克·吐温。
画画也类似,
在绘画领域,一辈子只画出一张名画的画家,从此享有极高地位的画家,也有不少。
这张【缪斯女神的赐福小蜡烛】技能卡片在被开出来后,
顾为经发现,系统便自动在虚拟面板上的百艺树旁边,显示出了一个未点燃的蜡烛的标志。
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