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第122章 潮汐（第1页）

第122章《潮汐》

降谷零这一个月来对朗姆遗留线索的追查，好像有了一点进展。

消息是萩原传过来的，但他自己似乎也不太清楚具体情况，只含糊地说了一句“找到些方向，还在跟进”，细节却并没有多提。

萩原的语气听起来如常轻快，但神矢仍能捕捉到那一丝不易察觉的谨慎，像是刻意将某些信息过滤在外。

神矢也能感觉到，之前萩原就想把他从那些组织的事件中剥离出来，尤其是他那次迟到之后，这种感觉就更明显了。

萩原不再像从前那样自然而然地将行动细节或进展当作话题，即便神矢问起，他也往往三言两语带过，转而关心他的工作或休息。

这是一种不动声色的保护，神矢心里明白。

神矢自己也并没有打算为此专门与那两位公安警官见面。

他对组织那边的事早就没有更多过问的念头，该说的、该分析的，早在先前的协作中就已全部交代清楚。

他深知那条路上的阴影与危险，也清楚自己所能做的有限。既然已被悄然推向安全区，他便顺势而为，不再主动涉足。

况且眼下他确实抽不开身——今年东京电影节的开幕式就在下个月，去年年底上映的《钢雨》不仅再度为他赢得最佳男主角提名，各方投资人也正处在最后的游说阶段，他不得不配合出席一系列必要的宣传与交际场合。

与此同时，巡回演唱会的筹备也进入最关键的时刻，排练、会议、造型试装……日程几乎被填得密不透风。

他将注意力收回，专注于眼前能把握的工作与创作。

这一个月来，只有新剧本的挑选一直不算顺利。

递来的本子不是人设单薄，就是剧情流于俗套，商业考量过重，缺乏真正打动人的内核。

迟迟没有出现那种令他眼前一亮、愿意投入数月时间去雕琢的故事。

直到前几日，经纪人特意将一份刚收到的剧本交到他手中。

“《潮汐》，”经纪人说道，“团队初步评估过了，导演虽然年轻，但能力很扎实，叙事有厚度，制作背景也没有问题。我觉得……这一次值得你仔细看看。”

神矢当时只是应了一声，没多说什么。近来类似的对话已经出现过好几次，最初的期待早已被磨平了不少。他接过那份并不算厚的剧本，并未立刻投入阅读。

但当他那晚真正静下心来，摒除杂念开始翻阅这个剧本时，却不知不觉被拉进了那个舒缓而深沉的世界，直到深夜。

窗外的城市灯火渐次熄灭，而他书桌上的灯却亮了很久。

故事的框架与之前搁浅的《飞驰》有几分微妙的相似——都是一个失意的男人退回生命中的“原点”的故事，在困顿中重新寻找出路和自我。但《潮汐》的叙事更沉静，也更复杂。

它不渲染逆袭的快意，而是细致描摹生活本身的那种细微的改变，那种力量，反而更令人触动，仿佛能照见观者自身的某些影子。

在团队再次确认剧组背景与导演能力都没有问题之后，神矢几乎把所有空余时间都投入到了《潮汐》这个新剧本中。

他的书房又一次被那种熟悉的专注气息笼罩。

宽大的桌面上摊开着剧本，旁边散落着他随手写下的批注和笔记。房间里很安静，只有纸页偶尔翻动的细微声响，和他间歇停笔时的沉默。

他仔细研读每一场戏，用不同颜色的笔标注重点、记录一闪而过的灵感，试图捕捉人物每一个细微的情感转折。

摊开的笔记本上已经写满了关于男主角海崎悠人的人物小传：他在东京都市中的迷失、对现代建筑意义的怀疑、回到岛上后那种熟悉又陌生的复杂心情、面对老屋时翻涌的回忆与责任感……

他尤其用心揣摩男主和两位女性角色之间的感情张力：

代表故乡温情与根源的青梅竹马原野风香，和象征都市机遇与思维碰撞的策展人远坂千岁。

剧本并没有简单地将她们划分为“好”与“坏”，而是细腻地铺展出她们各自吸引海崎的特质，以及她们背后所代表的两种生活、两种未来的拉扯。