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第86章 黑天鹅与黑牡丹皮骨魂(第4页)

不得不说,吴宸的赞叹挠到了穆德远的痒痒处,一时间嘴角压不下的弧度,“做咱这一行的,就得有艺术直觉。

我看你这名字前头还带个‘黑’字,怕是和你前两部作品一脉相承吧,看来和惊悚脱不开关系。”

说罢,便拿起剧本仔细阅读起来,刚翻开第一页,扫了两眼,“还没写完吧?”

吴宸点头:“嗯,写了七成,细节还没填到位,但故事能看全。”

穆德远微微颔首,眯着眼一页页翻开,越看眉头越紧,神情便不由得变了。

他的手指紧了紧,指腹摩挲过纸页,眼底透出一抹惊讶,继而是震撼。

剧本里,那个年轻的芭蕾舞者——

她执着、敏感,渴望成为完美的“白天鹅”,却在无形的压力和竞争中,被迫接近自己内心的“黑天鹅”。

她在极限训练中迷失了现实与幻觉的界限,每一个踮脚、旋转,仿佛都是通向癫狂的台阶。

穆德远脑海里浮现出画面——

剧场灯光幽幽,镜前的舞者单薄得像一片羽毛。

她站在长长的排练厅里,墙面上的镜子无穷无尽地映照着自己,而那些倒影在夜色中似乎活了过来,彼此交错,彼此取代。

而她的身影,最终模糊在镜面中,成为一个陌生又可怕的存在。

这种惊悚,不是外在的鬼魅,而是来源于自身,是人性的崩溃,是艺术追求的极致所带来的疯狂。

穆德远的手微微发紧,他的思绪不禁回溯。

从《黑暗面》到《活埋》,再到如今的《黑天鹅》,吴宸的作品仿佛在经历某种“进化”。

《黑暗面》是窥探人性,是秘密的禁锢;

《活埋》是生存的挣扎,是极限的恐惧;

而如今的《黑天鹅》——是对自我意识的颠覆,是艺术与疯狂的交锋。

从外在的封闭空间,到内心的幽闭恐惧。

从物理上的生死存亡,到心理上的毁灭与新生。

吴宸的作品风格开始愈发成熟,构思愈发深邃。

如果说《黑暗面》是皮,《活埋》是骨,那么这《黑天鹅》却是在戳魂啊。

穆德远缓缓阖上剧本,目光复杂地看向吴宸,语气里透着一丝感慨:“你是打算找一位芭蕾舞戏剧大师?”

然而,出乎他的意料,吴宸却缓缓摇头。

“老师,我想找一位昆曲大师。”

此话一出,穆德远愣住了

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