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第二百一十一章 手指涂抹法（第4页）

收藏家们喜欢杜尚的偏激和特立独行，也喜欢这幅画背后的诸多争议和故事性。

但如果没有杜尚的几笔小胡子和颇为粗俗的提词。

原本那幅《蒙娜丽莎》的仿作，

就真的只值个几十法郎而已。

顾为经要是敢仿一幅“乾隆皇帝观画图”去给狮城美术展投稿。

哪怕他仿的再如何优秀，即使是郎世宁亲自从京西阜成门外的葡萄牙传教士墓地里偷偷爬出来画完再躺回去。

不好意思，

组委会的老爷子们也绝对会把画稿给扔出来，踩上两脚，再吐口唾沫。

主体原创性是最基本的参展要求。

而画法是否具有原创性则是加分项。

若是把“新体画”当成“印象派”一样的美术流派。

像顾为经如今所做的一样，仿照前辈的画法，创作新的作品，在古典绘画领域不算特别大的问题。

要是成名的画家可能会被批评缺乏新意。

对于远没有到“走出自己的路”的小画家们来说。要求他们连画法也要推陈出新，实在是太离谱了。

酒井大叔青涩时期的用笔画风，还和安格尔非常相似呢。

现代艺术界往往不再会给在世的画家们的绘画风格分出属于具体的某某美术流派，追求打破流派的桎梏，兼容并取。

可其实细看的话，

不少的艺术家们的笔法中都含有大量的印象派、唯美主义这些古典画法的影子。

顾为经原本只能算“新体画”的模仿者。

他所画的东西和清代的宫庭画没有任何的不同。

顾为经在画布上所做每一件事，从纸面的打稿到画笔的勾线涂抹，几百年前紫禁城画院处的画师们就都已经做过了。

直到——

酒井胜子小姐趴在他的肩头，把自己的手指杵在眼前的画布之上。

“你真的太棒了，胜子。”

顾为经高兴的恨不得把酒井小姐抱起来举高高。

她不光是为自己提出了处理高光过度的好点子。

从这一刻开始，自己笔下的《阳光下的好运孤儿院》开始融入了一些崭新的创意。

一些前所未有的全新的画面元素！

无论这种变化能在画面中产生多少的效果，循规蹈矩和改良创新两者，在艺术圈子里从底子上就是根本的不同。

顾为经看着画面边沿的酒井胜子所创造出的柔软而缥缈的色彩过度，此刻这幅画的画法呈现出的最终效果是历史上从来没有过的。