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第两百五十章 针管画（第5页）

每天都要画大量同样的速写，酒井小姐对每张画都依然都极为有耐心。

这张《茉莉》的钢笔速写画法不复杂，可是也是花了大心思的。

用笔之外。

无论是焦点变化，动作捕捉，构图结构……无一不精。

顾为经也就沾了点用笔熟练度的光，剩下的好多方面还是不如胜子的。

顾为经才得到系统虚拟面板多久。

酒井胜子则从小就接受了这个世界上最优质的美术教育。

从艺术理论上，他可没有资格在酒井小姐面前装什么大尾巴狼。

然而从另一方面。

这种名师环绕的美术教育，讲究“规矩”的用笔，反而成为了酒井胜子在画面中融入自己情感的阻碍。

画画是张三丰打太极。

有些时候就是要忘掉规矩，才能自成方圆。

该规矩时能规矩，该逾矩时敢逾矩。

忘掉名家的指点和套路，遵循内心对于笔尖的指引，才能真正的让自身的情感与激情充斥整个纸面。

东夏上世纪大文艺评论家傅雷在写给儿子的《傅雷家书》中就认为——

这一点跳到法度之外的灵光，恰恰是野路子画家相比名门大画派弟子真正的优势所在，梵·高、高更等大师就是历史上把这一点做的最好的佼佼者。

否则的话。

艺术家要是能像工匠一样，完全按照一定之规来培养，大画家们早就被教庭或者皇家画师的培养体系给垄断了。

顾为经画出第一幅“心有所感”级别的作品也不容易。

但回想来，

他做的也无非就是茉莉跳了一下午的舞。

酒井胜子这么久还迟迟没有突破，很大程度是因为她的底子更扎实更厚重，想要对抗胸中桎梏所需要做出的努力，也远比顾为经要多。

“看到这些画，你已经离正式突破不远了。”

从推门时听见酒井胜子咯咯咯的笑声，顾为经就意识到，瓷娃娃一样的胜子小姐正在逐渐从封闭的艺术人生中走出来。

她越发的贴近生活。

在绘画以外的领域，也在变得更加有生气。

画家，画家，

人与画是一同发生改变的。