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第三百章 势均力敌（第4页）

而再高科技、再昂贵的先进显示屏表面也是平整的一个水平面。

所以电视机、投影仪和照片永远无法100%的模仿出原汁原味的和艺术作品面对面的观感。

用业内比较粗俗的俚语来解释，屏幕上看画永远是——“隔着保险套的灵魂冲击。”

但是抛除玄之又玄的氛围。

单纯赏析一幅作品的技法，显示屏的效果并不差。

英文出版社发行的图书，往往字号偏小，同一本书汉语版和英语版比较，外文印刷风格都是又小而厚的类型。

这也和拉丁字母和象形文字的信息含量不太一致有关。

《小王子》的封面尺寸只有32开大小，也就是一张A4纸裁剪一半的尺寸。

博格斯教授的《艾米》系列插画也只是30厘米×40厘米的标准小品油画布的大小。

眼前的大电视的显示面积是前者的数十倍，后者的十几倍。

展现出的侦探猫的画作尺寸也要大的多。

油画作品放大并非是件好事。

虽然等比例放大之后的作品，通常能带来更大的视觉刺激，但是作品上任何一丝的缺陷和失误也会被等比放大。

真的在美术馆博物馆近距离看过《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》这些作品实物的人，就会发现，油画表面的笔触并非毫无疏漏。

《蒙娜丽莎》胜在篇幅很小。

《最后的晚餐》这样年代久远的大壁画就糟糕了，因为风化颜料剥落的原因，眼睛贴上去看，坑坑洼洼真的挺糙的。

普通画家的作品更是经不起放大。

小画面还不觉得什么，一般放大50%后，各种身材比例的不协调，阴影处理的失误，笔触的不顺畅，会非常明显的让人膈应。

这就和拿着放大镜看苏菲·玛索，也能看到皮肤表面全是毛孔一样的道理。

眼前画作完全打破了安雅女士的固有观念。

“完美。”

女艺术家盯着眼前的电视机屏幕足足十五秒钟之后，脑海里便只有这一个念头。

博格斯教授的《艾米》也很精致，也很完美，也很震撼。

可是当扫描版的绘画作品，放大到这个地步的作品，安雅女士还觉得完美无缺，每一丝油画刀和画布所接触的笔迹都尽善尽美，毫无瑕疵。

就不只是完美了。

这都漂亮到有些惊悚了。

虽说是电子照片，安雅女士还能想象的出这幅画的原作是多么的精致。

简直不像是真的存在在世间的事物，宛若一座极品羊脂玉塑造的美人。

放大后依然入目全是细腻晶莹的玉质。

更加让人惊悚的不是技法上的无可挑剔，而是和《艾米》第一张插画比起来……身前电视屏幕上的这一幅作品，让安雅女士竟然感觉要更好。