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各种回应手段,在曹忠这片剖析之后。
已经没意义了。
……
衣锦还乡的贾张科,此刻很憋屈。
之前在接受采访的时候,他就表达过对于小津安二郎的推崇。
很多次。
网上的消息已经闹大了。
他也不可避免的被扒了出来。
可是,九月份,他刚刚才在威尼斯加冕了金狮奖。
《三峡好人》,为华语电影增添了荣光。
网上有人站在他这一边,但是更多人,开始骂小津安二郎了。
贾张科很心痛。
“这帮人,究竟懂不懂什么叫做艺术?懂不懂《东京物语》的含金量。懂不懂什么叫做弱化故事情节,消解戏剧化,懂不懂什么叫做只通过镜头画面,呈现人物在情境中的相互关系、情感交流以及自我的内在精神变化,或者呈现人物与时代、与社会之间的关联。”
“你们不懂。
只会在网上吐一些污言秽语。
太可惜了。”
“还有曹忠。”
贾张科脸色很难看,看着最近新闻上疯狂出现的那个名字。
这种人,竟然是北电的学生。
贾张科不理解。
小津安二郎导演的电影美学,不够吗?
他的电影无论是人物对白、交谈方式还是动作,都停留在日常生活的表面。
这也是他的作品最迷人的地方
通过时间的积累,我们可以看到角色没有言说的内容。
这种表现方式可能在文学作品里比较容易做到,但很少能像小津这样用电影来呈现。
一群平庸的电影人只能看到生活的表面,但小津,能感受到生活下面的潜流。
电影以余韵定输赢。
而他的电影里面,全是余韵。
如此的具有个人风格的电影大师,如此的一个具有个人风格的超越时代的人。
为何能被曹忠你冠以如此不堪之名?
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