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老千的巅峰2_17 刻舟求剑（第2页）

“跟师叔请教问题还不算丢脸，好在我这种情况也不多见。”陆小貌品了一口酒，慢慢道，“挂花，挂侧花。”

换牌的时间是在接过牌的瞬间，将扣在手上的牌，与接过来的牌进行对调。至于换掉的牌自己处理，这要看个人的意思，大部分人愿意将牌放回口袋。

我听他的意思，是把牌换掉了，但我不相信，因为离我这么近的距离，他把牌换了下来，而我却丝毫没有察觉到，这也太不把我当回事了。

“牌换掉了吗？”我歪着脑袋问。

“我可不想断手断脚。”他也只是简单地作了回应，表示并没有将牌换掉。

那就的确是一个奇异的手法了，竟然并没有将牌换掉。陆小貌后来把这个手法告诉了我，窍门就在于洗牌。

我挂一整副扑克的花，大概需要十五秒的时间，这是状态最好的时候，大多老千都长于此道。数牌的时候挂花，我虽然并没有在桌上用过，但练得很勤快，自信比我快而挂得比我好的没几个。

而陆小貌的这种方法，能在瞬间完成，真的是在瞬间，长不过五秒，再长就不能拿出来用了。

我挂花用的方法，前面讲过，就像一个班的学生，每个人有一个座次，比如第排第个，我们可以简称为-。其实还有更简单的方法，我们可以给他编个号，比如号。这样，只要是号，我们就知道，是第排第个。可能放这说没什么区别，但放在扑克上，差异就很明显了。这意味着，两个记号被一个记号替代，而更能快速地辨识。

陆小貌的挂花术，也基于这个理论，只用一个记号表示一张牌的位置。不过这有一个难倒了一票人的问题，挂侧花不像挂背花，可以有很大的空间进行第二种特性的放置，挂侧花只能有一个记号。

其实问题的答案往往很简单，虽然我跟他用的不是同一个路数，但我不得不承认，就这个千术而言，他技高一筹。

他决心开发这个挂花

术的时候，特意去了一家扑克生产厂，打了几个月的工，目的就是想要了解印在扑克上的图案所蕴涵的意思。

关于扑克出厂时就有的记号，我不愿在此详述。原因非常简单，这会造成一种混乱，混乱过后就是泛滥，而泛滥过后，又是革新。一个连我都非常钦佩的千术，我不愿它遭遇如此的不堪。故此，我将其深埋心底，我能讲的是，扑克牌在出厂之后，大都是有迹可寻的，只是因厂家和制造工艺的不同而有所区别。真正不能被识别的，就是那种带白边的扑克。

能写出来分享的，是原创于陆小貌，号称最为快速的挂花手法。他在我面前展示过几次，我均无察觉，确实是一种非常厉害的手法，更是一种非常大胆的方法。

他说他只用这一招，赌遍了大江南北，未逢敌手。如果真要在那个二八杠的台子上与他对峙，我赢的希望非常渺茫。当然这有个前提，如果牌在我手上，我绝对会让他渺茫。

其名为：刻舟求剑。

意思很明确，就是在挂上花之后，利用记号来追踪扑克的位置，然后再用精湛的手法取出来。

在剖析这一招千术之前，我想先说说如何让发底牌近真（赌场中的一种说法，指尽量自然流畅，而不让人察觉到手中有动作）。了解了这个之后，再来理解刻舟求剑的疯狂，就不再带有那种浓烈的神鬼色彩了。

发底牌，自称老千的都会用，是最有效、最直接的千术手法之一，虽然时过境迁，但依旧无法遮掩住它那霸道的杀伤力。我想讲的是，如何近真。

我出底牌的位置，是在食指与中指之间，好多人说练得好的是从中指与无名指之间，这完全是个操蛋的说法，真正从中指与无名指之间出牌的，是外国人，因为他们的牌略宽，需要横着推牌。中国人学什么不好，学这个！

陆小貌的出牌位置更邪，无名指与小指之间，用右小指把牌带出来，中指承住，再发出来。我就不理解了，虽然他手法有比我优胜的地方，但花的时间，足够生一个孩子了，有那必要吗？

首先是持牌的动作，左手食指扣住牌，拇指压在上面——多数人都是这样握的。食指握的地方是关键，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住扑克三分之一的样子，其余三根手指，指尖要超过整副扑克，这样在视觉上就会给人留下一个印象，即牌完全被关住。从物理的角度来说，视线无法穿越。这样一来，这个动作就有了两个作用：

一是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的时候，就不会被直视到。