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老千的巅峰2_17 刻舟求剑（第4页）

取出底牌之后，正常出牌也会有声音。复制第一声时用左中指进行，牌取出来之后，左手中指承担一沓牌的牌的角色，同样拇指下压与左中指脱离，产生声音。

复制第二声比较简单，牌在发到桌上的瞬间，右中指将牌右上角稍稍勾起，同样拇指下压，抽出中指，使牌与桌面产生声音。

说右手中指负责取牌时的动作，应该保持是非动态的，也就是不能引人注意，只要随着手动而晃动即可。由于要制造桌面上的那一个声响，中指会有个抽回的动作，所以在发正常牌的时候，中指也应有抽回的动作，但不管是出顶张还是底张，都应该尽量将中指抽回的动作最小化。如果能以呈现静态的视觉效果而完成需要的动作，是最好不过了。

当练到底牌和顶张出牌动作，表象、声音都一致的时候，才可以去练习底二、中张这些难度较大的手法。

发底牌是我用功比较少的招式，所以讲起来也不像陆小貌一样，一套套的。很多人并不看好这种简单到白痴的方法，但打从学会起，到我洗手不干，我从来没有被人看穿过。虽然与其他方式一同进行是关键，但他本身所被赋予的那种强悍，不会因为众所周知而被遗弃。

发牌的手法差异非常大，但精髓就这么多，还是那句话，接近正常动作即可。

刻舟求剑，是一个比较变态的千术，以我当年的眼光来看是这样。关于这个手法，我并不是没想过，在赌档那会儿，我就想到了这个点子，但由于没有勇气去实行，以致在与陆小貌的比拼中，一直处于下风。

现在，开始正式介绍刻舟求剑。刻舟求剑，从挂花开始。

首先要解决的是挂花的问题，有两种比较直接的解决方法。

一是利用换牌，将整副扑克换成挂上花的扑克。我自信技术能过关，可胆量可能小了点，不敢玩这么大发的。

二是临时挂花，虽然时间长点，但比较保险。

在二者之间，我选了后者。

由于这事我并没干成，也就不能拿来说。

陆小貌的挂花术比较厉害，厉害的地方在于速度，我要做到那种程度不难，只是怎么就没想到呢？

如果可以不用指甲，那最好不用，因为这个东西大家都比较敏感，每个老千应该都曾自己配制过独一无二的挂花油，有了这种油挂花会非常方便。首先是没有痕迹，当然这个没有，是说一般看不到，要真没有不白挂了嘛，自己上哪看去？

这个千术的重要部分在于第一手牌，也就是刚开封的扑克，只要拿到了这个主动权，后面的事情就能迎刃而解了。我也相信大多数人愿意贡献出这第一次，毕竟自己也少了一块肉。

刚出炉的扑克有一个特性，扑克的排列顺序是有规律的，一共四组牌，这个时候挂花非常适宜。

出于很多很多的无奈，我不能将详细的方法写下来，可以说的是，在拿牌和洗牌的同时，左手拇指负责一组，右手拇指也负责一组，另两组牌由右手无名指负责，但三个指头中有一个是用指甲进行挂花的。

取牌，是整个挂花术的关键之所在，我败也就是败在这个地方，虽然是尽量取相邻的牌进行配对，但这个工作也是很变态的。

陆小貌曾经有三年多的时间在蓝道上销声匿迹，所以我们派出去搜寻的精兵强将，均无功而返。他就是在这个时间内，磨合刻舟求剑。

他说，在他练刻舟求剑之前，那时候的功力与我现在不相伯仲，但现在……说到这里他笑了，但被我们罚酒三杯，理由是歧视同道中人。

以他的道行，在那个阶段，整整练了三年。三年不是一个数字，而是夜以继日地练习。练习，不是一个词语，是在反反复复地重复着同一个动作。或许开始可以用新鲜感抵挡一下，但一次次的失败，将你重新打回原点，那种懊恼，那种看不到任何希望的感觉，足以让你停下试图前进的脚步。