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第三百四十二章 熬鹰大法熬人先熬己（第1页）

虽然王佳卫很墨镜，对演员很淦，对投资商更靠北。

但老王是真的有东西啊！

甄杰诚向来认为：学习一名导演的镜头语言，仅靠拉片是远远不够的！

唯有亲临现场，亲眼见证“它”的诞生：一点点调整直至完整的过程。才是参考并学习最有效的手段，没有之一！

“屮，戴着墨镜看好踏马难受啊！”

甄杰诚于心里咬牙切齿。

偏偏不能摘！

老王就搁旁边坐着呢！这要是摘了墨镜，破坏了氛围，岂不是不礼貌？

更何况，如此场合！戴上墨镜就等于装上了哔，谁先摘，谁就失了哔格！

思及此处，甄杰诚强行按捺住躁动，继续云淡风轻，接着老神在在。

隔着一层滤镜，将监视器中的画面与片场进行对比，然后脑补出正常的镜头。

光布置的很王佳卫！

疏影横斜的幽微质感，而非雄鸡唱白的一览无余。

执导过欧罗巴三大获奖影片的都知道：布光这玩意儿，打亮是基础，更深的功力在于“藏”！

如果拿香江武侠来做比喻的话，便类似“降龙十八掌”中的“亢龙有悔”：“亢”的精髓是“悔”。

如何进行遮挡，如何控制暗部，制造出合适的明暗对比。画面才能更有层次，更加立体。

而王佳卫的“前景遮挡”，给甄杰诚的观感便如同霓虹能乐大师世阿弥《风姿花传》中的一句话：秘则为花，无秘则无花！

犹抱琵琶，遐想无限。

运用斑驳陆离的前景，将角色置于前后景之间，既是一种梦幻氛围的营造，又可以呈现出一种窥探的视角。

于是，身临其境感油然而生。

这与甄杰诚在《小丑》中对于“前景遮挡”的使用完全是两个方向的展示。

“学到了！”

“回去琢磨琢磨，再整理一下！”

结果不重要，毕竟连北影表演系都会点儿拉片。

重要的是过程！唯有了解它诞生的思路，才能更快速且精准的掌握精髓。然后消化并融入到自己的风格中，最后灵活运用。

甄杰诚瞄了眼片场中作为前景的，带棱角的镜子，随后又收回目光看向监视器。

演员多重身影映于画面，亦寓意着身份的复杂和性格的多面。在景框式构图下，呈现出南方园林的曲径通幽与层层迭迭之感。

“日内瓦，会玩！”