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一身旗袍,优雅卷发的汪茜坐在成叔暂借的太师椅上,荆小强扶着她的肩头,穿着定制礼服站身后。
用后世的说法,就是CP感极其强烈。
因为两人几乎带着如出一辙的淡然笑意,而且那种肢体上相互熟悉的交融感很强烈。
不懂肢体语言的绝大多数人,看了就是会有夫妻之间才会有的内在联系。
特别是最后汪茜轻轻把一只手盖在自己肩头的指尖上。
美极了。
哪怕不知道这出歌舞剧,也顺着荆小强立刻翻封面介绍,歌舞剧都不重要,哦哦哦,这个女演员叫汪茜。
“就是那个叫汪茜的发型呀,早知道我把阅览室的画报借出来了!”
“茜茜头嘛,要是能做件她那样的旗袍就好了。”
“也可以叫茜茜旗袍哦……”
后来有评价,这条旗袍跟发型的组合,彻底引燃了改开之后全国城镇妇女对时装的渴望。
整个社会舆论从之前大家都千篇一律穿着相同类似的衣裳,稍微花枝招展就会被非议作风问题,**之类词语一拥而上的局面,开始正大光明的向往美丽!
也许汪茜没有那么娇媚的淡雅之美,让人看不到半点欲望的勾搭。
压抑多少年的对美渴望,借着这次无可挑剔的美丽,也是超越这个时代极其罕见的清新文雅美丽,一下就全国井喷。
总之顺着蒋桂章、广告公司等各种联系方式,找到汪茜这边来拍广告照、发型照的厂家、报社、杂志社、印刷公司多得不得了。
汪茜都淡淡的说你们找小强,别打扰我练功……
荆小强也绝,叫邹珣暂时去给汪茜当助理打下手。
因为除了《太平轮》里面极少几个客串龙套镜头,她已经笃定不回艺术学校,要彻底在这边扎下根来。
荆小强觉得也行,给她谋了个舞蹈系委培生的学籍,这样以后她就是沪海戏剧学院的学生,名义上好听学院也得利。
但清宫剧的拍摄成组肯定还有点时间。
这段就仗着她拍过很多挂历海报的经验,去给汪茜当助理,在舞蹈上也能再精进点。
邹珣听说还有每个月五百块补贴,乐翻天的去了!
反正一点没有未来影后的样子。
其实荆小强还不是在舞蹈系这边忙着。
因为《当我们年少》这部剧带来的最大后果就是,所有去看过剧的市领导、各界人士都能深刻感受到,兰花大剧院已经过时了。
过去五六十年的历史,从抗战左右就存在的戏院已经跟不上时代变化。
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