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第40章 虽千万人吾往矣（第4页）
“我是艺术学生，我很懂，我知道周围人对于主旋律电影的看法，他们轻国内而重国外，重艺术而轻观众。
求欧洲三大，求奥！
追逐十年，二十年，长长久久！
但是，那些奖项给了什么电影？
《三峡好人》！
瞧瞧，作为我们的新时代伟大工程，刚刚建成，立马就给奖项了！
拍的真好，为了工程而造就移民困境，底层劳工艰辛与家庭破碎交织。
人性味儿太正了！
小人物们骂着，痛苦着！真坏啊！赶我们走，就为了建这种大坝，不自由啊！
《孔雀》！
开放前夕小城镇的压抑氛围，如姐姐的伞兵梦被体制拒斥，脱裤换伞！
弟弟的绘画天赋，观念被扼杀！个人的自由，怎么就被这方天地所不容啊？
这天地真坏啊…
聊到这个，全是艺术。
聊到主旋律，全是嗤之以鼻。
任务片、宣传片、没人看、假大空，标签严重，创作和生产，捉襟见肘，还有谣言，没人爱看主旋律，没人愿意投主旋律。
他们不对！
一些人，罔顾了真实的世界电影史！
从世界范围内看，电影从正式工业化的最开始，就和国家ys形态有了极为深厚的关系。
苏联老电影，《战舰波将金号》，世界闻名。不主旋律？
威尼斯电影节的创始人，墨索里尼，干啥的，大家查查都懂。
希特勒御用女导演《意志的胜利》，艺术地位不高吗？世界电影史教学不认同吗？纳粹洗脑片。
《阿甘正传》，老美保守派政治意图掩藏其中。
一部电影，少的九十分钟。
每一分钟都不是无用的，你看到的隐喻，都是真的。
你看到的屁股朝向，都是你看到的。
主旋律电影，一样能收获无数赞誉和重量级奖项电影，为啥没人拍？
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