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第917章 五彩戗金（第1页）
对于陈阳的吃惊，一众人纷纷不解，甚至有人眼神中还带着些许的失望。因为在他们眼中，桌面上摆放的这只瓷碗，无非就是一只珐琅彩瓷碗，有很多人都没想到，叶辉居然带了这么一件普通的物件来。
别人不说，见到桌面上摆放的瓷碗，宋青云嘴角翘了一下，一只清代的珐琅彩，就算这碗是当年康熙吃饭用的，也不可能赢过陈阳手中那件修内司的海棠瓶；宋开元也觉得没什么意思，珐琅彩这物件见的太多了，除了是御窑烧制之外，能有什么特别的；马海礁看到桌面上的瓷碗，也有些懊恼的看了叶辉一眼，他和申胖子是沈城的主力，自己知道他手里好物件多，把宝押在他身上了，可叶辉你这家伙，拿出一件这样的物件是什么意思？你要是不想出力，可以明说，这不是让人笑话么？
正因为这样，当大家看到陈阳见到瓷碗如此激动的时候，纷纷表示不解，一个珐琅彩的物件，有什么可激动的？
别人不认识，可陈阳认识，这东西根本就不是五彩，更不是什么珐琅彩，换个说话，它是五彩、珐琅彩的祖宗，这玩意是元卵白釉暗刻五彩戗金碗！
“陈老板没见过珐琅彩？”柴老板看着情绪有些激动的陈阳，嘴角带着些许调笑说道。
“我看不是，”徐老板在旁边暗暗笑了一下，“珐琅彩的物件，咱们陈老板那一定是见过的，他只是没见过画法如此简单的珐琅彩！”
徐老板的一句话，不仅嘲讽了陈阳，同时也嘲讽了叶辉。在他眼里，眼前这件珐琅彩画工简直是太简单了，简单到有些不堪入目，根据自己推测，这应该是康熙年刚开始研究珐琅彩时候的物件而已。
“珐琅彩？我看着怎么像五彩呢？”有人提出了质疑。
柴老板扭头看了一眼，呵呵一笑，“李老板，看清楚喽，珐琅彩有立体感，玻璃质感强，五彩和粉彩没有玻璃质感；五彩是平涂法，彩料施加得比较平整，没有珐琅彩那种立体感！”
“可......”李老板皱着眉头琢磨了一下，“五彩直接在白瓷胎上绘画，色彩强烈，鲜明浓艳，各色彩之间几乎没有过渡，五彩瓷使用的是单线平涂法；珐琅彩色彩繁多，有十多种不同的色彩，更多采用西洋画法，更像油画，眼前这件瓷碗，线条单一，画法简单，虽然说有立体感和玻璃质感，可不像珐琅彩的画法呀！”
“就是呀，我绝对更像五彩！”
“你们懂什么，一个玻璃质感，就可以确定不是五彩瓷了，绝对是珐琅彩!”
......
陈阳一边听着众人的议论，一边看着眼前的卵白釉暗刻五彩戗金碗，其实他们说的都对，只是没看明白眼前这东西，换句话说，他们太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、珐琅彩和粉彩，其实这三种彩瓷中间的区别一点就透。
五彩瓷的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，采用低温（600℃~900℃）烧制成型，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现，而是多种彩色之意，但其中必须有红色。
五彩瓷直接在白瓷胎上绘画，色彩强烈，鲜明浓艳，各色彩之间几乎没有过渡，五彩瓷使用的是单线平涂法，难以达到纹饰具有浓淡明暗的立体效果，所以当釉彩技术革新，更为名贵和细腻的珐琅彩和粉彩技术出现后，五彩瓷的生产数量便慢慢减少了。
而珐琅彩出现在康熙末年，全盛于雍、乾两朝，在古代所有瓷器中堪称制备最精良、产量最稀少的瓷器。珐琅彩的制作的当时属于最高机密，不容一点闪失，先由景德镇烧制出上好的素白瓷送进宫中，再由宫中御用画师画上珐琅彩后再次烘烤而成，仅供皇家欣赏独占，禁止外传。
珐琅彩使用的珐琅，最初被用于金属胎珐琅器，即景泰蓝。其成分为含铝硅酸盐与铅、锡等重金属氧化物的混合物。珐琅所用原料多数来自天然矿石，釉料呈现带有光泽的不透明或半透明状。
珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
珐琅彩以硼为助熔剂，色调非常艳丽美观，五彩与粉彩以铅为助熔剂，色彩不及珐琅彩美观；
珐琅彩有玻璃质感，五彩与粉彩无玻璃质感。
珐琅彩色彩繁多，有十多种不同的色彩，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
珐琅材料较厚的地方釉面易出现极细的开片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。
如果表面很难分辨，可以通过触感，珐琅的胎体相对要薄，粉彩的要厚一些，因为粉彩要打一层玻璃白，粉彩在制作时使用玻璃白打底，“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化。
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因“玻璃白”具有乳浊效果，其与彩料洗染后可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。
正因为有了这一层玻璃白，粉彩有较强的粉质感，而五彩与珐琅都没有；珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。
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