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第209章 代沟（第2页）
五十年代是一个阿美利加的黄金时代，战后欧洲经济凋敝，很多日用工业产品都是阿美利加制造的。那时候普通家庭的孩子，就算考不上大学，也能找一份蓝领的工作，有不错的收入。
所以原作里的那些孩子没考上大学，当上了修车工，加油站工人，化妆师，也能让他们赚到足够的钱，在城市里买个房子，和高中同班同学住在一起，无忧无虑地结婚生子。
而现在已经是八十年代，体力劳动的蓝领不再被社会尊重，在麦当劳这种连锁快餐里打工的都是些青少年。
年轻人对这些工作根本没有共鸣，他们只是去挣点零花钱，不想一辈子做蓝领。相反，他们都希望有足够的教育，能够找一份坐办公室的工作，交上社保，然后在郊区买上房子，和相同收入社会阶层的人住在一起，这才是新一代的阿美利加梦。
想到这里，罗纳德更发愁了。他丢开了原来的剧本，和在剧本上做标记的红色铅笔。
罗纳德觉得，如果就这样简单的重复原作的故事，那票房可能不会很理想。虽然电影的票房和编剧关系不大，但是如果能写出一部票房很好的电影，作为编剧也能够获得加成，有机会执导自己的电影。
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“油脂”是一部好莱坞知名的音乐剧，在翻拍成电影之前，就在百老汇上演了五六年。很多没机会到纽约百老汇现场观看的小镇青少年，能够用三四美元的票价，享受一下百老汇的经典音乐剧，在1978年当时，是一个挺划算的事情。
但是让他们去看一部剧情基本类似的续集电影？
而且续集还没有原作那样经过百老汇的不断打磨，又失去了屈伏塔和奥利维娅的男女主角？恐怕更加没多少人会去了。
罗纳德打开公寓的窗子，让新鲜空气灌进来，帮助自己思考。
而且现在的青少年，对百老汇音乐剧没那么向往了。罗纳德记得表妹唐娜，和戴安·莲恩，都对百老汇音乐剧表示过不屑一顾。
他们想看的是真实的东西，“油脂”这种把生活中的艰难困苦都剥离掉，只留下浪漫的想象的戏剧，不再对青少年有吸引力了。
时代总有其印记，会在当时的艺术作品中留下痕迹。当时的人也许不觉得，但是几十年后再看的时候，会强烈的感受到一种时代的思潮。
1965年标志着婴儿潮一代的结束。而婴儿潮之后出生的第一批婴儿，已经15岁了，正是要进高中的年纪，他们也是“油脂”续集，瞄准的最大的潜在观众。
他们真的会和两年前婴儿潮一代的末尾那批青少年那样，喜欢“油脂”的调调吗？
婴儿潮一代都已经长大。从1965年往后，也就是表妹唐娜，戴安莲恩，波姬小丝开始的新一代观众，又会喜欢什么样的电影呢？
罗纳德把这些没有答案的问题抛开，关上窗户，又来到写字台前面。
“油脂”续集还是一个浪漫喜剧，既然是爱情剧，就要制造一些男女主角的矛盾，让两人被矛盾隔开，最后克服矛盾后终成眷属。
首先得把爱情喜剧最常见的父母因素排除。罗密欧和朱丽叶式的家族阻碍，在“油脂”的宇宙里并不存在，背景都在高中的故事里，出现不让男女在一起的父母，是不可能的。
原作采用是社会矛盾，或者放在校园背景里说，是不同学生阶层的矛盾。学校里最有权力的那群人，不是学业成绩最好的书呆子Geek，也不是体育成绩好的Sport，而是一群拉帮结派，在小团体里的高层。
也就是所谓的男生的硬汉帮，和女生的粉红女郎。最后奥利维娅·牛顿-约翰扮演的女主角桑迪，是放弃了自己乖乖女的身份，主动穿上皮衣，打扮成粉红女郎，才终结了她和男友之间的鸿沟，最后两人又在一起了。
要不这次倒过来？
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