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第四乐章 人类告诉我8 于第三态二合一（第3页）

“但是，‘第三态’和‘第一态’无法相容！一旦它们彼此间的交汇面积足够大时，就会重新扭曲在一起，变回畸形的‘第二态’失常区！”

“换句话说，寻常艺术家创作的音乐作品，和在‘旧日’启示下创作的音乐作品，虽然都能对抗失常区扩散，但由于后者存在某种我们一直弄不清楚的未知特性，导致与前者无法形成合力，规模一大，反而会发生内部损耗！！！”

混乱天阶中的众人，一时陷入了沉默。

“埃斯塔·托恩。”这时冈巡视长报出了一个名字，“这倒是让我联想起了近日调查工作中发现的另一条线索，这位古典吉他大师自述在创作生涯的最后几年，其灵感的挥洒输出遭遇了前所未有的阻滞......”

“而进一步追溯发现，其原因与他在维埃恩《前奏曲》首演中担任过竖琴手有关。”

“这正是蜡先生刚刚称量过的、另一首与‘旧日’存在强相关的作品......”

欧文闻言，冷冷地吐出一串句子：“那既然特性已经明确，那现在就应该全面封杀范宁的作品，以及特纳艺术厅的连锁院线。对于失常区扩散的遏制与转化，既关系到艺术家和艺术作品‘格’的数量，也关系到质量，如果让他的作品影响力在民众心目中持续发酵，就连以前的失常区对抗成果都会被蚕食瓦解掉。”謼

“‘宁氏教学法’和连锁院线史无前例，若不越线，利益大过损失。”波格莱里奇开口了。

众人立即结束了正式或非正式的讨论。

除非是有必须提醒或补充的信息，或者有人提问请求答疑解惑，一般而言，领袖没有在下结论时主动做解释论证的习惯。

这些被领袖默认为聪明人的高层，在做了一些思考的推论后，逐渐想通了其中关节，欧文也变得沉默了下去。

其实，范宁目前对讨论组的价值，绝大部分都仍是正向的。

如果连锁院线真能从下至上地一层层扶植起音乐事业，让民众的艺术修养得到提升，让人类音乐教育水平产生飞跃，让大师名家们的作品得到更多的演绎和欣赏机会，让更多未来的大师名家从这些受益人群中诞生......其成就的其他升得更高的“格”，足以抵消范宁自身的“格”的排异影响。

甚至于他如果还活着，能在两年后升格“新月”，也同样会变成一根重要的“支柱”。謼

但问题就在于，后来“宁氏教学法”的爆出，“复活”的首演，这个人无论是作曲还是教学天赋都高得完全超出了预期，如果他在发展艺术事业时培养了太多太重要的受“旧日”影响者，或再往后某天真成为了“掌炬者”......事情会突然变得适得其反。

两年后丰收艺术节，应急有价值，长期是隐患；

成为“新月”是好事，成为“掌炬者”要出事；

自身的提升没问题，教太多的别人提升可能会出问题；

留下的事业是笔大资源，踩了红线又可能会变成大污染源；

如果真直接死了不用想这么多，但失常区的复查工作又断了线索，而且“旧日”还在他手中需要搜集回来；

就......太难把握其中尺度了。謼

这个范宁身上的问题可以硬生生把人给绕到迷失。

他们终于明白，为什么一贯决策果断的领袖，面对下属对于范宁相关问题的请示时，足足陆续观察考虑了一年的时间，才随着调查信息的完善给出个初步的处理意见。

领袖仍然在抓捕和搜查行动时嘱咐不可伤其性命，后来也同样在“卡普仑艺术基金”建立时给予了资金支持的表态。

还是更倾向于“控制”、“调查”和“划线”。

而领袖口中所谓的“不越线”，主要在于那背后的运营方是否懂得老实为讨论组作音乐公益的规矩，而不是打着某些幌子从基层开始渗透、单方面组建自己的艺术势力。